画质的主观评价
刚接触单反相机的时候，就被灌输了“定焦无狗头”的印象，所以总是对定焦镜头有莫名的好感，再加上对大光圈的偏爱，手边诸如35mm和50mm的镜头也在不断替换。此次，索尼在这三支G镜头中采用了全新的镜组设计，多片ED低色散镜片和非球面镜的组合对画质提升有很大帮助。通过以下的一些实拍样片，我们可以看到这三支镜头在虚化、锐度、畸变、色散等几个方面的表现。
从样片中我们可以看到，同样采用F2.5的40mm和50mm的两支镜头在虚化表现方面没有特别明显的差异。如果拍摄题材以人像为主，50mm的焦外要略好于40mm镜头。焦外的虚化较为柔和，光斑边缘也有明显的层次过渡，算是比较讨喜的表现效果，而拍摄主体的锐度也能在光圈全开的情况下有不错的表现。
重点提一下24mm F2.8这支镜头，该款镜头采用1片ED镜片、3非球面镜片。借助A7C的机内畸变矫正，24mm端的边缘没有特别夸张的桶型畸变，画面整体表现比较协调。在三支镜头中，24mm的最近自动对焦距离为0.24m（手动0.18m），可以用它拍摄一些小物件的特写，焦外的虚化恰到好处，画面较为开阔，没有50mm那么拥挤，整体表现更舒服。
整体来看，这三支镜头的性能符合产品的定位及这个价位段的表现，搭配A7C这样的相机使用，可以让使用者更专注于拍摄的乐趣和内容的呈现，而并非追求极致的成像质量。
