提奇这样做不是为了哗众取宠，因为他压根儿没想把这些作品公之于众。一直到2004年，提奇的世侄Roman Buxbaum在提奇杂乱不堪的寓所里的垃圾堆里发现了这些作品，他认为这些作品非常棒。在他的保护和推广之下，著名的策展人Harald Szeemann在这一年看到了提奇的作品，并把它们带到了西班牙Seville双年展中。2005年，79岁的提奇在法国艾尔国际摄影展中获得了“非常好的新人奖”。

▲提奇摄影作品

　　自此，他的作品迅速地进驻世界各地的重点美术馆和画廊，2008年，法国巴黎的蓬皮杜中心为提奇举行了大型回顾展；今年，提奇的作品又被庄严地挂在了纽约国际摄影艺术中心(ICP)美术馆的墙上。

　　然而，尽管如此，提奇对自己今天的成就似乎兴趣不大。他将自己的固执坚持到了最后，几乎从来不参加任何展览活动，而是让经纪人、朋友或者邻居代表他参加一下了事。他几乎从来不好好地回答记者的提问。比如有记者问他，“提奇先生，你觉得自己是个艺术家呢？还是个摄影家呢？或者是个画家？”他的回答是：“我是退休了的人猿泰山。”

　　还有一次他这么说：“我不知道我是谁，我不知道我的祖父是谁，但是我知道我的曾祖父是一只恐龙。”

▲“美人”全都沐浴在神秘光里 暗合当代国际摄影风潮

　　提奇也有严肃的时候，他会用诗意的语言透露玄机：“摄影就是用光在画画。”看过提奇作品的人，可以很容易体会到这个“光”的意义是什么。虽然这些惨遭蹂躏的黑白照片如此的污浊不堪，定焦模糊，但那些在马路上行走、在泳池边休憩、在咖啡馆里沉思、在广场长椅上沉思的美人儿们，无一例外地都沐浴在一道神秘的光里。这是一道穿越了漫长的岁月、穿越了所有的伤害和不堪的光芒，透露出一种柔弱的美感。面对这些照片，不同经历的人或许会产生不同的联想，关于性感与迷幻、沉沦与希望、消失与永恒。

　　很多理论家对提奇的作品评价很高，认为提奇虽然长期过着与世隔绝的生活，可是他的风格和当代国际摄影风潮有某种暗合之处。比如德国艺术家Gerhard Richter开创的朦胧美、美国艺术家Richard Prince的小报偷拍风格，这整个解构人生、解构摄影的创作方式，又带有一些政治波普的意味……

▲提奇摄影作品

　　提奇本人对此始料未及：“这一切纯属偶然。”如此彪悍的人生和创作方式，本身就有千钧之力，哪用得着如此这般唧唧歪歪的解释呢。

　　“如果你想成名，你必须在某方面做到最糟，比世界上其他任何人都更糟糕。因此你需要一个糟糕的相机。