我们不是美国国家宇航局，望着他们的F0.7我们只能一边抱头痛苦流涕一边告诉自己那玩意儿是咱买不起的浮云；我们也不是国家地理的摄影师，对拥有成打的2.8或者1.4的他们只能砸吧砸吧嘴然后擦擦流下的哈喇子；我们甚至连摄影师都不是，每每拿出套机来却看到边上一水儿的无敌兔加大白兔小白兔的，都有一种把套机丢了再踩上一万只脚然后躲一没人的角落默默画圈的冲动。当然，没有大光圈这并不代表身为“摄影屌丝”的我们不能拍出精彩的小清新来。更多时候你缺的只是一点点的技巧跟信心！

笔者实在说不出“对待镜头要像对待姑娘一样”的肉麻话，但是不可否认的是，每支镜头确实有其不同的“脾气”，要想在摄影的道路上”终成眷苏“，合理的琢磨下“姑娘”的性格还是很有必要的。严格意义上来讲，镜头所能拍摄的题材是没有限制的，只不过每个镜头属性不一样，所适宜的最佳拍摄题材略有差异而已。

快速根据镜头参数来了解镜头特性能帮助我们更快的适应手头的镜头。就拿笔者手中这支镜头来说吧： 24-85的焦段跟兼容FX格式的属性无疑对这款镜头的适用机型做了定位——全幅的变焦挂机头，因为如果是APS-C画幅那就得以牺牲广角为代价了（等效焦距约为36-127.5mm）。 虽然没有恒定大光圈2.8，但是VR（四档防抖）属性结合高ISO一样可以在弱光下获取清晰的影像。 38cm的最近对焦距离跟0.22x的最大还原比例使得这款镜头具备了一定的微距摄影功能。 三千五左右的报价无疑又将这款镜头跟“性价比”三个字拉近了距离。根据镜头参数我们不难得出这样一个结论：这是一个全幅相机的常用挂机头，中规中矩，各类题材都能拍摄。

不可否认的是，大光圈镜头在同焦段的背景虚化上非常具有优势，这种优势往往在人像照片中得到了彰显。而这款AF-S 尼克尔 24-85mm f/3.5-4.5G ED VR镜头在光圈上是比不上人家了。用最大焦段拍出来的照片背景虚化都不怎么理想。 这个时候就需要我们合理的利用镜头特性进行拍摄，扬长避短，规避劣势拍摄题材。

使用镜头广角端进行大视野题材拍摄 使用小光圈进行大景深的风光题材拍摄

严格意义上来说，背景虚化是靠浅景深拍摄来实现的，浅景深可以由大光圈或者是长焦来实现。而有意思的是，往往长焦虚化比大光圈虚化效果来的更明显。尼康24-85在光圈上的劣势就不用笔者多提了，但是笔者想说的是合理使用长焦端跟最大光圈、选择合适的背景一样可以实现背景虚化的效果。

这款镜头最让笔者惊艳的地方就在于其焦外效果了，虽然没有大光圈，但是在长焦端的最大光圈（F4.5）的背景虚化还是相当给力的，过渡自然柔和，没有明显的二线性。甚至在笔者实际拍摄中部分照片出现了些微的传说中的“旋转焦外”效果！对于镜头焦外这东西，实在太玄妙了，跟镜头光圈叶片、镜片镀膜、光学结构、焦段、光圈什么的都有关系，实在难以捉摸。如果对焦外不满意，笔者的建议是使用较大光圈放弃虚化背景或者是避免选择杂乱的东西作为背景

除了背景虚化以外，笔者更想说的是：人像照片一定要背景虚化吗？其实，背景虚化的照片之所以吸引人是因为这样的照片跟肉眼所见的不一样，是不用于人眼视觉观感的，规避了人眼的审美疲劳，自然非常吸引人。从本质来说，人像照片成功与否主要还是要靠景别、构图、用光、景深多个因素决定的，景深只是其中之一而已。小光圈一样可以拍出小清新的人像！

镜头的畸变是无法避免的，这也是这些非顶级大变焦倍数镜头的通病。作为一款非顶级镜头，3片非球面镜片和1片ED镜片的用料已经非常吸引人了，但是比起自家标准变焦王者24-70 F2.8的3 个 ED 镜片, 3 个非球面镜片和 1 个纳米结晶涂层的豪华配置还是显得磕碜了点。这样的硬件差距下这款镜头的畸变控制在笔者看来已经相当不错了。 广角端桶形失真，此外，广角端最大光圈还会出现些微的四角失光，不过这在笔者看来完全不是问题。在这个暗角文艺范儿流行的年代，天然暗角省去了你后期的烦恼！咱们还有啥可抱怨的？如果不想要的话，可以避免使用广角端或者是将光圈锁到5.6。再不济也有非常成熟的后期软件可以消除。

合理利用畸变，适当仰拍可以使得人物身材更加修长，可以利用这个特性进行一些夸张的人像类题材创作。 尽量端平端正相机，令镜头平面与被摄平面平行可以减少不必要的变形。 选择线条较少的背景可以有效的弱化畸变。

笔者的实际使用感受是这款镜头的紫边控制是非常好的。笔者为了寻找紫边还刻意的用最大光圈拍摄了很多逆光大光比题材，肉眼都没有发现非常明显的紫边现象。在后期整理照片的时候放大照片边缘才发现了紫边。

在笔者看来这种级别的紫边无论是电子阅览还是打印输出都基本可以无视的。如果实在追求完美此笔者给出的建议就是尽量避免在大光比的场景下进行拍摄。如果无法避免大光比场景并且出现了严重的紫边，那么试着缩两档光圈。