【IT168 资讯】随着科技的进步，单反相机的发展加快了脚步，去年入门级单反相机的普及可以看出其发展趋势，虽然入门单反普及的脚步逐渐加快，但是全画幅单反却是依然缓慢的前进，随着人们对于摄影追求的更高，都已经向往全画幅。而所谓全画幅是指针对传统135胶卷的尺寸来说的。大部分的数码单反CCD尺寸都比135胶卷的尺寸小，而全画幅数码单反的CCD（或CMOS的感光成像的元件）尺寸和135胶卷的尺寸相同。而CCD尺寸越大，成像质量越高。 目前全画幅单反相机依然是市场中重点关注的产品，也是依然处于高端产品的序列，也可以看作是的单反相机的风向标，每出现一款全新的全画幅单反相机都会带来不小的震动，虽然全画幅普及的速度并不快，而且依然处于顶峰，但是追求的摄友们也是络绎不绝，逐可以看出全画幅的魅力，下面咱就聊聊全画幅单反的进化与发展历程吧。

该相机机身继承了去年10月开始销售的35mm自动对焦单反相机CONTAX N1的高性能，并且凝聚了京瓷独有的先进的数码处理技术。与N1一样，该机身也具有MF/AF切换、对角5点测距、焦点位置3级自动调节（对焦A、B、C机能）等一系列便于使用的功能。 该相机是CONTAX单反相机系列中的第一款数码相机。而能够被CONTAX 单反系列相机使用的更换镜头全部可以在该相机上使用，使其可以适应各种摄影需求。 CONTAX N Digital配用的是优质的CONTAX N型卡口卡尔·蔡司T*镜头，通过专用接环转换后还可以使用CONTAX 645中幅系列镜头。他所配置的2.0英寸20万像素的TFT液晶屏幕，以及1/8000秒的最高快门起降速度，每秒3帧画面的连拍效率，以及双重聚焦机制和微型硬盘存储支持能力等，在当时都是相当先进的设计。

柯达DCS Pro 14n采用了受众广泛的尼康F型卡口，此意自然是希望借尼康悠久单反卡口的一流袭承能力及尼柯尔品牌下的庞大光学资源，再加上DCR和ERI-JPEG两种影像格式，更加提高了其存储效率。 1、新设计的35mm全幅尺寸CMOS传感器装，有效象素数约1371万象素．采用尼康F卡口，所有现行尼康35毫米镜头均可使用，焦距无需换算。 2、采用坚固轻量的镁合金机身。 3、对应D-TTL曝光系统．采用尼康的D-TTL曝光系统，不论自然光还是闪光调光均能很好地控制光量。 4、CF和SD/MMC存储卡双重纪录媒体对应。 5、高达12MB/sce的IEEE1394接口。

EOS-1DS的机身是基于佳能传统专业单反相机EOS-1V而设计的，从EOS1V上继承了坚固性和防尘防水全密封的特性。从机身的尺寸来看，1DS的机身尺寸几乎与EOS-1V（加驱动马达）相同。EOS-1DS的竖拍手柄与机身做为一体，可以容纳高容量的电池以及方便在人像摄影的时候竖拍构图。1DS的做工非常优秀，整个机身由镁合金铸造而成，每个舱门，终端接口以及按钮都有橡胶密封条保证机身密闭，此外，按钮和拨盘还采用了镀金冗余双触点设计，最大限度的保证长期在恶劣环境中使用的可靠性。

柯达DCS Pro SLR/n数码单反相机采用了尼康 F80和F100传统单反相机的混合机身，仅从外表上看就显得非常的专业。拥有高达1370万象素的全画幅尺寸（36×24mm）CMOS传感器，兼具高性能、低噪声两项优势，最大能够输出4536×3024像素，为目前数码单反相机里像素分辨率最高的机型了。在全幅面影像传感器的支持下，拍摄者可以轻易获得广角效果，选配镜头时再也不用为镜头折算系数会让广角端的焦距打折扣而担心了。 柯达DSC PRO SLR/n的机身平台以尼康胶片机型F80与F100的混合体为基础，同时亦采取了竖拍手柄一体化设计，其形象相当敦实稳重，驾驭手感也很不错。一些新功能的融入显示出了DSC PRO SLR/n在完善性和可操作性方面的设计进步，如自动“休眠功能”可以在长时间不操控相机时自动进入节电模式。

柯达DCS Pro SLR/c采用了和35mm胶卷底片（24×36mm）同样大小的CMOS成像器件，具备1400万像素高分辨率（4536 x 3024），该CMOS器件采用了先进的High Performance-Low Noise (HPLN)噪音抑制技术，该机上实现了当前数码单反相机的最低ISO感光度，感光度范围为ISO6-1600，如此宽阔的感光度范围可适应任何适应场合，例如婚礼、人像、聚会、商业摄影、高级摄影发烧友等。ISO6的感光度是目前数码单反相机中前所未有的，是一个惊人的发明。 说实话，柯达的胃口可真不小，他不仅要用DSC PRO SLR/n来诱惑尼康的传统追随者，接着又想借DSC PRO SLR/c来挖佳能的墙角了。不过与佳能EOS 1Ds那1110万有效像素的解晰能力相比，DSC PRO SLR/c的画质水平的确是具有优势的，然而这几乎就是柯达唯一长项所在了。

佳能EOS 1Ds MARK II除了解晰指标方面的大跨度提升外，而且还在DIGIC Ⅱ高性能数字影像处理引擎支持下将开机启动时间缩短到0.3秒，其快门时滞也仅为55毫秒。需要强调的是，在1670万有效像素最大文件格式下，EOS 1Ds MARK II的速拍效率依然达到了每秒4帧，并可以一次连续摄取11帧RAW格式或32帧高精JPEG格式照片。同时该机也拥有了无线传输能力，佳能推出了自己的无线传输模块 WFT-E1，这个传输模块可以支持802.11/b、802.11/g以及有线LAN插槽。WFT-E1通过火线接口连接到EOS-1Ds MarkII相机。佳能的WFT-E1无线传输模块使用单独的电池，这一点不同于尼康的产品，可能是因为佳能希望这款无线传输模块能够向下兼容其他的EOS数码单反相机。 而佳能EOS 1Ds MARK II贴心设计也是可圈可点的，采用了SD与CF双卡槽设计，而且在同时装有两个存储卡时，可以支持两卡之间在影像数据方面的互相备份。双保险设计特殊时候还是非常必要的。

综合而言，EOS 5D的优秀表现无疑把数码单反的发展向前推进一个新的台阶，全画幅CMOS的应用以及像素的提高，让5D无论在解像力、宽容度、噪点控制等多个方面都有出色的表现，相比20D有不少的提升，新引入的照片风格一改以往给人成像偏灰偏软的感觉，后期无须再花大功夫去调整。 　　从5D的画质来看，它除了像素稍微不足以外，已经基本达到了佳能最顶级的1Ds markΠ的质素了，不过在对焦性能、连拍速度、操控性、外型等方面还是被1Ds markII抛开了一段距离，当然这是处于市场定位需要。如今该机已经被EOS 5D MARK II所代替，但是绝对可以说，该机完全可以看作是全画幅单反相机平民化的一个里程碑。

与以往的EOS 1Ds系列相同，EOS 1Ds Mark III依旧使用了全画幅的CMOS图像传感器。全画幅的图像传感器意味着图像传感器的面积较APS-C尺寸的传感器更大，同样像素值下每个像素的面积就会更大，像素间的间距也会更大，加强了感光能力，减少了相互干扰，能够给使用者带来更加纯净的画面和更好的宽容度。并且，因为全画幅相机的图像传感器尺寸接近35mm胶片的尺寸，因此不必在镜头的焦距上乘以某个系数，而是真真正正地利用了镜头的全部成像范围，还原了镜头应有的视角和景深，视角和透视感的和谐统一，是使用APS-C尺寸相机所不能够体会到的。 佳能EOS 1Ds MARK III功能特点上还是非常丰富的，负载了复杂的EOS综合除尘系统，是专为全画幅规格影像传感器特别优化设计的。又融入了Live View实时取景机制，从而令严谨的职业摄手们也能感受一下实时无碍取景构图的便捷和乐趣了。从以上功能来看，都可以说明在全画幅单反相机中最完善、最成熟、也最具魅力的一款顶级产品了。

由于采用了全画幅尺寸36x24mm的1210万像素CMOS芯片（尼康称为FX画幅，区别于APS-C的DX画幅），尼康D3的标准感光度范围达到了ISO 200-6400，而且还可以扩展两档，也就是达到惊人的ISO 25600，是当时民用级数码相机中的“世界记录”，也可以降到ISO 100。同时尼康D3也是一款非常“快速”的机型——启动时间0.12秒，反光镜回位时间仅为74ms，而快门迟滞仅为41ms（CIPA标准），采用了12通道读取技术，尼康D3的连拍速度高达9张/秒，而在DX画幅裁切模式下更是高达11张/秒，同样是当时的民用级数码相机中最快记录。 虽然不足明显，但是在D3身上确实也不乏一些鲜明的亮点，其中弱光高感情形下他突出的降噪能力及影像细腻度就是相当出彩的。在更深技术层面上，是开口率更高的无缝衔接微聚镜技术和平行列模拟-数码转换噪音消除机制，成就了D3不凡的高感低噪效果。

D700采用了D3那样的圆形取景器设计，不但好看而且使用起来也相当舒服，但是取景器的级数就低了一个档次，视野率从约100%降到了95%。三台机器的快门速度范围都是1/8000秒-30秒，当然地B门也是必不可少的。在感光度方面，D3与D700具有ISO 200－ISO 6400的感光度范围，通过扩展可以提高至ISO 25600、降低至ISO 100，而D300的感光度范围比前两者低了两党，为ISO 200－ISO 3200，最高可以达到ISO 6400，最低同样可以扩展到ISO 100。 虽然技术上与D3差别不大，但是各项细节方面D700还是表现出全画幅单反的特点，D700所载的暗角消除机制，可以在FX格式下全开镜头光圈时有效消除画面边角位置的阴影及暗角。又具备了虚拟水平仪功能在光学棱镜取景和Live View实时取景机制下均能发挥作用，总的来说，尼康D700就是尼康D3与D300的结合体，定位在中档全幅单反还是值得一提的。

a900的操控设计和驾驭感受显然没有佳能或尼康的同类机型那么成熟老道，在光学镜头资源和全幅市场的人脉方面，索尼也绝无优势可言。不过，其鹤立鸡群的画质精度和一目了然的性价比优势，却是其最有力的推广基础。目前看来，在综合影像输出品质方面，弱光高感情形下a900的降噪水平显得较为平庸，但除此之外，其影调润透度、色彩平衡、质感再现能力、以及高光细节刻画力等都是无可挑剔的。

EOS 5D Mark II在画质解晰标准方面一步登天达到了2110万有效像素，这与门内旗舰EOS 1Ds MARK III是同一等级的，更把其前辈机型EOS 5D那1280万有效像素的解晰指标踩在了脚下。其次，“无敌兔” 在全幅DSLR产品阶层革命性的融入了高清视频摄录机制，其动态影像的画质标准可达1920x1080（HD1080p）/30fps，并能延续12分钟的摄录时长。全新的高性能DIGIC 4型数字影像处理引擎，3.0英寸92万像素辨晰率的宽视角高亮度LCD屏幕，HDMI高清数字输出接口等佳能新世代标志性的技术亮点，也无一遗漏地出现在EOS 5D MARK II的基本性能框架内。

尼康D3x几乎所有的升级都集中在感光元件方面，新款CMOS尺寸仍为35.9x24mm FX格式，有效像素数高达2450万（6048x4032），支持5：4和DX两种裁切模式，像素数分别为2040万（5056x4032）或1050万（3968x2640）。感光元件模块内置AD转换器，支持14bit或12bit RAW记录，14bit NEF原始文件容量达到50MB，通过Capture NX2可输出为140MB的16bitTIFF-RGB文件，尼康号称其画质媲美中画幅系统。 随着D3X的推出，尼康的顶级单反形成了两条各有侧重的产品线，D3针对需要超高感光度的记者等户外用途，D3X则针对需要大幅面高像素的棚拍商业摄影用途。

尼康D3s搭载了全新的影像感应器并采用全新的影像处理技术，更令人称赞的是扩展后，最高ISO 102400的高感光在全画幅相机中也是绝无仅有，完全可以说算是个跳跃。并且还用了9张每秒的高速连拍速度（FX），最高可达11张/秒（DX），非常适合专业运动拍摄。在一些细小的方面，D3s依然继承了尼康出色的51个自动对焦点，同时包括51点（3D跟踪）在内，共有4种动态区域自动对焦选项，速度出色。 简单来看，尼康D3S似乎只是在D3的基础上添加了视频拍摄功能，提升了感光度，但这对于新闻用机来说意义是重大的。而实际上，D3S还新增了机身info按钮和安静拍摄模式，提供了更多的拍摄幅面，尽管这些都是细节改动，但却是更臻完美的进步。我们相信尼康D3S可以跟摄影师达到人机合一的专业境界。当然如果摄影师的目标媒体对画面尺寸要求更高，那么可能像素数更高但连拍速度稍低的佳能EOS 1D Mark IV依然是尼康D3S的“死对头”。

1DX终结了佳能数码单反记者机无全画幅的历史，也让大家再一次看到佳能顶级单反可以做到如何完美的指标。但是顶级相机毕竟售价高昂，如果有廉价的替代方案，自然可以得到各个媒体或者独立新闻人的欢迎。

D4无论是在机身操作介面还是在使用功能上都比D3s改善了不少，尤其是一些专业的摄录用户，对于D4的改善感受应该更深。尼康D4开创了多媒体相机这个概念，当然也许这种东西在短时间内不会被太多人所接受，不过从长远看来肯定也是一种趋势。未来相机也许不再是单纯的相机。

D800具备的3600万像素是135规格数码相机的一个里程碑，不同于之前2000万像素级别相机“准中画幅”的解析力，3600万像素CMOS标志着135相机在物理解析力上已经和准120规格中画幅数码相机平起平坐。同时对比竞争对手的2400万像素级别产品或者2100万像素级别产品，D800在理论解析力上有着50%以上的优势。 D800的一个重要意义是在高清视频上的进步，这多少也是看到佳能5D2在这个领域成就的结果。从硬件指标来看，D800几乎全部用上刚发布没多久D4上的高清视频功能，包括无压缩高清信号HDMI输出，这个功能应该被一些专业视频用户所重视。

尽管EOS 5D MARK III的传感器像素仅仅比EOS 5D MARK II高了120万像素，但这块全画幅传感器在很多方面都与佳能的EOS 1D X一样先进。另外提一句，虽然佳能目前并未公布这块传感器的单位像素面积，但考虑到EOS 5D MARK II的单位像素尺寸达6.4x6.4um，因此相信这块传感器的单位像素尺寸应该也差不多，而尼康D800的单位像素面积为4.88x4.88um。 而5D3在机械性能上进行了大幅度的强化，无论是100%覆盖率的取景器，每秒6张连拍还是61点对焦系统都使这台机器具备了优秀的机械性能，虽然像素没突破但高感进一步增强，使得这台相机的环境适应性有了很大的提高。