【IT168 资讯】如今，数码相机发展的脚步再度加快，相机已经成为人们日需必备的产品，可以说一夜之间相机遍地了。而在相机发展历史上，那些雷的人外焦里嫩的诡异设计，也是相机发展的重要时段。这些诡异设计有些都不是你熟知的，那下面就看看有哪些你不知道的诡异设计吧？

雷点：弹鼓式胶片后背 主角：佳能F1HS、尼康F3H

我们先来聊聊采用了弹鼓式胶片后背的佳能F1HS和尼康F3H。这两种相机都是为了高速连拍而专门设计的，最高连拍速度达到了14FPS和13FPS，如果使用只有36张的普通胶卷的话，按下快门两秒多钟就要换胶卷了，实在太耽误事，因此佳能和尼康都专门推出了超大号的胶片后备，一次可以装100/250张35mm胶片，大大提升了高速连拍的持续时间，为记者朋友们记录下精彩一刻提供了保证，这两种胶片后备都酷似C-Mag弹鼓，因此也被称为弹鼓式胶片后背。也许有朋友在问，普通135胶卷每卷36张，加上预留的片头也不过38张而已，那这个100张的后背用什么胶卷呢？答案是盘片，买一盘150米长的盘片，裁到你需要的长度就ok了，其实在数码单反相机普及之前，需要大量用到胶卷的记者和职业摄影师们很多都是这样自己买来盘片分装到胶卷暗盒里的，一年下来能省下很大一笔钱。

雷点：支持自动对焦的手动相机 主角：尼康F3AF

在实用化的自动对焦相机呼之欲出但又有点难产的1983年，尼康推出了F3AF，这是在F3的基础上，换装了一个DX-1自动对焦取景器，以及两款配套的自动对焦镜头AF 80mm F2.8和AF 200mm F3.5 IF-ED而完成的自动对焦相机。F3AF还可以使用其他尼柯尔镜头和E系列镜头，只是不能自动调焦，但是可以在取景器中显示合焦与否。F3AF的实际使用感受并不好，自动对焦速度极慢，没有更多的合用的自动对焦镜头等等，遭到用户一致的恶评，总生产数量少于一万部，它是如此的不受欢迎，以至于在快三十年之后的今天，依然能从ebay上找到几乎接近全新未开封的F3AF，这真是一个令尼康尴尬不已的现实。F3AF这种在手动机身上通过加装自动对焦模块来实现自动对焦功能的方式显示了尼康一贯的保守与顽固的开发态度，总是试图在旧系统上尽量的容纳下新功能，而不是像佳能那样的激进派，一旦发现旧系统已经没有再利用的价值，那就全部推倒重来。当然，这也给了广大用户这样的感觉：尼康用于收藏，佳能用来干活。

雷点：像UFO一样的外观设计 主角：佳能T90原型机

众所周知，现在eos系统机身外观特点就是流线型的机顶(在1系的机身上体现最明显)，这与尼康或者宾得之类的棱角分明的机顶形成了巨大的区别，那么诸位知道是谁最早设计了这个被称为“佳能秃顶”的机身外观线条吗？ 答案是天才设计师路易吉.卡罗尼(Luigi Colani)。第一部采用了流线型机顶的佳能相机则是1986年出品的T90，它是佳能FD系统的封山之作，也是全电子手动对焦相机的巅峰。和以前方方正正的相机不同，在卡罗尼最初的设计里，T90的样子并非现在大家所见到的。这哥们信奉一句名言：“蛋是最高级的包装形式，宇宙间没有直线”，所以设计出来的东西都是那种样子的……

雷点：智能创作卡 主角：美能达Dynax 7xi

Dynax 7xi是美能达在1991年推出的第三代自动对焦单反相机，推出之时，7xi代表着自动对焦单反相机当时的技术顶峰，首次采用了多焦点预测AF系统，极为可靠的14区蜂巢式测光、眼启动方式和离机无线TTL闪光控制等。可以说是美能达技术狂本质的体现，但是它也沿用了在7000i上最早使用的智能创作卡系统，相机的一部分功能由一些单独出售的电子卡来控制，比如说多重曝光啦，包围曝光啦，还有各种类似于现在的场景模式的功能等等。智能创作卡确实是很先进的功能，但是混蛋的地方在于这个卡需要另外购买，而且还不便宜(类似于中国大陆这种市场还很难买到)，这就大大降低了实用性，智能创作卡的脑残程度在整个美能达单反的历史中仅仅排在专用热靴接口之后，位居第二。

雷点：双电源设计 主角：富士S2pro

在早期的数码单反相机生产商中，富士是相当重要的一个，他们使用自己的super ccd配合尼康F60/80/100胶片机身设计生产的S1pro/S2Pro/S3pro/S5Pro在影楼和广告公司等行业用户中非常的受欢迎，当然，也由于没有自己的机身设计和生产能力，富士在合作之中吃尽了苦头，完全无法像尼康自己的D系列那样将胶片机身与数码核心整合的天衣无缝。最明显的例子就是S2Pro，这款基于胶片机身F80的数码相机，在供电部分上居然同时需要CR123A和AA两种电池，CR123A用于向机身的对焦和测光系统供电，4节AA电池则供电给CCD和处理芯片等数码成像部分，反观尼康同样基于F80的D100，一节EN-EL3就轻松搞定了。

雷点：这是一台相机，但它首先是一枚镜头 主角：哈苏SWA，SCW系列

历来都是哈苏提出镜头需求．蔡司为它设计制造镜头的，但是这一次例外：蔡司的设计师们实践了一个天才性的想法，他们减少了镜头的后截距，因而开发出Biogon结构的镜头(编按：类似于Biogon对称结构的镜头一般都会用在旁轴相机上，因为旁轴结构没有反光镜，镜头后组可以无限制的靠近胶片)是它最后的一片镜片与焦平面相距不到20mm，如果使用传统哈苏单反机身，镜头后组会被反光镜打到，因此Biogon 38mm需要一个特殊的机身。蔡司把图纸摊到哈苏的创始人维克多·哈苏面前，对他说：我们设计了一只特殊的镜头，我们觉得你应该为它单独生产一台机身。于是，镜身一体独立取景的哈苏SWA(Supreme Wide Angle) 超广角相机横空出世。

雷点：没有反光镜的单反相机 主角：奥林巴斯E10/20

99年发布的奥林巴斯E-10使用了当时看来很先进的400万像素CCD和很专业的金属机身，经过时间考验广受好评的4倍变焦镜头由11组14枚镜片组成，内含一枚ED超低色散镜片和两枚非球面镜片，最大光圈高达f2.0-2.4，并具有手动变焦环和对焦环。E10的外观类似单反，但光学结构却完全的是单反，可以说这就是一台不可更换镜头单反相机。但是和一般的单反相机不同，E10在光路中并没有一块可以翻转的反光镜来切换取景和曝光的光线，转而使用了两枚棱镜组合在一起，成为光路的核心，镜头来的光线通过分光棱镜之后，大约30%用于取景，而70%射入CCD用于曝光，这已经是非常典型的单反光路设计了，非常类似于佳能EOS1N RS这种固定反光镜单反相机的光路。所以说奥林巴斯E10是一台没有反光镜的单反相机。