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索尼2018SWPA伦敦行 专访WPO主席Scott

2018-04-27 13:20    it168网站原创  作者: 吴泓磊 编辑: 吴泓磊

  【IT168 访谈】2018年4月19日,由世界摄影组织举办的索尼世界摄影大赛(SWPA)在伦敦正式落下帷幕。颁奖典礼结束后的,在萨默赛特宫,此次2018SWPA获奖作品展览现场,世界摄影组织主席Scott Gray先生接受了中国媒体的专访。就此次大索尼世界摄影大赛的相关问题,Scott Gray先生与我们进行了愉快而又深入的交流,分享了他对影像的理解。

  索尼2018SWPA伦敦行 专访WPO主席Scott

  ▲世界摄影组织主席Scott Gray接受媒体采访

  M-媒体

  S-Mr. Scott Gray

  M: Scott 先生您好,2018 SWPA获奖作品中有哪些中国作品给您留下了深刻的印象?

  S: 很多国家的作品都给我留下了深刻的印象。我认为来自中国的专业学生组最终入围(曹红梅)作品非常精彩。我们给到专业学生组决赛的主题是描述白色污染,你会发现其它作品虽然表现方式很好很切题,但是显得过于直白。我认为摄影的美妙之处在于,你创造了一个平静的画面,并让观众在观赏画面时将自己带入其中,与你的思想碰撞。他们透过表层去理解你想要表达的故事,然后这些故事就会变成他们的一部分。我认为,曹红梅将树干包裹起来的叙事方式非常美,也让她的作品脱颖而出。于我而言,她的作品令人惊叹,而且非常有趣。这就是我所期待的,来自中国的作品。7、8年前,来自中国的作品更多是纪实或纪实风格的作品,而现在我们看到更多中国摄影师使用更加艺术化的手法来呈现作品,这真的非常棒。

  M: 我们看到SWPA在奖项的分类上相当细致,除了有面向专业摄影师的专业组,还有针对非专业人群的公开组、青少年组等等,可以看出大赛希望通过此举来让更多的人接触摄影,热爱摄影。在以后SWPA是否会开展更多的活动来扩大摄影对普通人生活的影响呢?

  S: 奖项的分类的确很细,也挺微妙的,以街拍摄影或类似风格的摄影为例,它其实跨越了不同的题材和不同的类别。今年我们在专业组增加了一个新类别“发现类”(DISCOVERY),我们之所以这样做,是为了让赛事更加开放。它不属于建筑类或人像类,这个类别向所有题材开放,任何创作都是平等的。为了评审的方便,我们需要设定界限,并提供简洁的说明,这很重要。但我们也希望尝试创造一些类别,来启发摄影师原创的思考和作品,有时的确很微妙。

  公开组的类别设置更加明确,摄影师只需要提供一幅作品就能参赛。我们也在考虑如何拓宽分类,激励更多人参与进来,记录日常生活,但同时也需要保证高质量的水准。我们的目的是让人们拿起相机,开始接触摄影,并认真思考创作作品。我们曾经设置过街拍摄影风格的类别,称之为“日常生活类”,但最终并没有获得我们想要的作品,而是看到了很多旅行中的日常、人像以及包含其他元素的作品。类别的划分总是很微妙,也总是伴随着挑战,每年在完成评选工作后,我们会收集评委的反馈,了解他们观察到的趋势,并以此来更新类别的设置。我们会持续回顾并更新分类,这的确是个挑战。

  索尼2018SWPA伦敦行 专访WPO主席Scott

  ▲世界摄影组织主席Scott Gray接受媒体采访

  M: 如何看待近年参赛作品的变化与摄影器材发展的关系?比如正在有更多的人正在使用手机甚至是无人机进行摄影创作。

  S: 这个问题包含了好几个问题,我尝试拆开了进行回答。在我期待的技术中,或者是您提到的无人机技术,我们发现越来越多的摄影师开始将它运用到拍摄中。我的意思是,科技让摄影变得比20年前更加容易。例如,索尼A7、A9的小巧机身让摄影师在拍摄纪实类作品时,可以距离被摄人物非常近。想象一下,如果是大型相机,你该如何接近被摄人物呢?科技的进步让全画幅相机的机身变得如此小巧,摄影师可以如此靠近被摄人物,当我们欣赏纪实作品时,我们几乎感受不到镜头的存在。正如昨晚颁奖典礼上评委所描述的,摄影师沉浸在画面呈现的故事当中,让镜头前的人物没有感觉到私人空间被侵犯,而这都得益于如此小巧的机身。

  当你面对大型相机时,你会不自觉流露出防备的表情。随着相机体型的缩小,你会发现在近几年的纪实作品中出现了很多私人化的元素,就是大家所说的日常生活、街拍。全画幅技术的小型化让拍摄距离变得更亲密的同时,画质也比以前更好。另一个现象是,如今任何人都能拿起相机,接触摄影。也因为拍照手机的出现,人们随时都可以拍摄。我的女儿今年14岁,她用手机拍摄了4000多张照片,与摄影产生了联系。

  虽然她拍得不是很好,但她确实是在“摄影”,在接触“摄影”这一媒介,而且她已经提出想要一台真正的相机。而在我14岁的时候,我从没想过要拥有一台相机,这是因为那时我没有机会接触到摄影这一媒介。这对于相机发展也是一件好事,手机为人们参与摄影降低了门槛。我们的参赛者变得更为年轻,很多人只有20、22、24、25岁。他们在这么小的年纪就接触摄影,表达自己的想法、视角,感知世界的方式,这些都非常有趣。我认为技术已经足够开放,他们没有被摄影的严肃性而吓到,他们拿起A7或A9,让摄影生活变得更加轻松。这非常奇妙,我非常认同技术的开放。

  关于无人机,我的看法可能不太会被大家接受。4、5年前,我觉得用无人机拍摄很神奇,很酷、很与众不同。拍出来的山峰很壮观,在当时看来很特别。后来,我们看到的是越来越多雷同的作品,画面很扁平,没有深度。这让无人机摄影变得乏味,虽然还是有好作品,但数量变得很少。一项新的技术能给人带来很多启发。无人机当然可以从高的、低的角度尝试拍摄,但其实每个人都在这么做。

  技术的发展可以让摄影师尝试去不同的地方进行拍摄,比如索尼黑卡RX0,这是一款很神奇的产品,可以让摄影师拍摄很多与众不同的、独特的作品。回到无人机的话题,最近我们看到的作品却是一次又一次的重复。如果在座的各位中有人也喜欢使用无人机拍摄,很抱歉我说得比较直接。但我真心希望艺术家和创意人士能用无人机创作出更有创意、更具独特性的作品,创造出更多独特的用法,而不是只是用无人机拍摄不同视角的画面。

  M: 我在两年前看见一个美国摄影师Reuben Wu的作品,他利用无人机进行打光,将很遥远的山顶打亮,因为遥远的山顶是很难去布光的。他没有使用无人机的摄影功能,而是将无人机作为便携的交通工具,利用它的便捷性来辅助摄影。

  S: 我非常赞同这种拍摄方式。无人机技术能让摄影师接触到不同的主题,以更多的手法来创作,而不仅仅是又一幅风光作品。

  索尼2018SWPA伦敦行 专访WPO主席Scott

  ▲2018SWPA部分获奖作品

  M: 相比往届,SWPA 2018年的获奖作品呈现出哪些新的趋势?

  S: 在专业组中,我认为我们选出了最优秀的作品,不仅限于最终获奖者,也包括入围者。这些作品在内容和故事的深度上都更加优秀。例如,Edgar Martins表现自杀者遗书的一组作品,画面十分宁静。如果你去让一名摄影师拍摄关于自杀的题材,可能大多数的摄影师不会以这样的方式来呈现。但是Edgar Martins成功地表现了这个非常敏感的主题。作品的画面十分简洁,如果不深究内容,你甚至可以将它们挂在墙上欣赏。而当你去进一步了解它们,你会震撼于背后复杂而深刻的故事。我认为这比通常看到的作品更令人难忘 。

  还有一组Florian Ruiz拍摄的反映福岛核辐射的作品,摄影师把眼前看到的美丽风景进行分解、重构,来表现核辐射给当地居民带来的影响。这对于摄影师来说是真正有难度的挑战,需要付出很大的努力。正如很多摄影师都意识到的那样,你不能只是拍摄一幅简单的肖像,这是不够的。SWPA探讨的是摄影艺术的未来。这也是本次大赛的评委之一,北京尤伦斯当代艺术中心策展人Philip Tinari所追求的目标。从这个角度来说,我们很难去概括一个新趋势,但是在今年的获奖作品,甚至是入围作品中,我们确实看到了很多有深度有想法的作品。

  M: 这次获奖的一些作品,的确更趋向于将摄影的创作方式和当代艺术的状态去结合。

  S:是的,我认为摄影和艺术并不是相近的,它们原本就是相同的,我们希望通过大赛来推动摄影和艺术的发展。当我思考什么是摄影师时,我认为他们是使用摄影来进行创作的艺术家。当然,专业组有一个类别“时事新闻类”,属于纯粹的纪实摄影,除此以外的其它9个类别,艺术家可以用任何方式来表现。越来越多的摄影师正在实践这一点,特别是年轻一代的摄影师,他们伴随着摄影媒介在过去10年的发展而成长,带来了很多新鲜的力量。这也是为什么我们的获奖者都这么年轻的原因。我相信在未来的10年、20年,每个人都会形成所谓的当代艺术风格。而他们将如何以当代的风格去完成拍摄过程,也让我十分感兴趣。

  索尼2018SWPA伦敦行 专访WPO主席Scott

  ▲世界摄影组织主席Scott Gray 在2018SWPA颁奖现场

  M: SWPA来自中国的摄影作品越来越多,中国有着数量众多的摄影团体及摄影爱好者,他们创作过程中有时会相互影响,出现作品类似或雷同的情况。本届投稿作品是否存在这样的现象,请对来自中国的作品提出建议,让更多的中国摄影师了解SWPA,并激励更多中国摄影师参与到SWPA中来。

  S: 来自中国的摄影师投稿数量今年又有很大提升,投稿质量也比去年有很大提升。我知道,去年有很多中国摄影师获奖,我想说的是,今年来自中国的投稿质量也有很大提升,只是今年大赛的整体水平都上升了,所以中国摄影师的作品想要脱颖而出就变得更具挑战。

  来自中国的作品很棒,我们也一直期待中国摄影师能提供不同的视角。我们先说说墨西哥,过去有很多纪实作品涌现,但正如你所提到的,很多都在延续前人的风格,作品就变得普通。我们并不希望看到普通的作品,我们希望看到新的与众不同的作品,但经常发生的情况是,人们会翻看往届获奖的作品,然后模仿它。比如,去年专业组获奖摄影师Fredrick凭借黑白风光作品获得了好评,今年在公开组中我们就收到了很多类似的作品。每年都存在这样的情况,公开组的作品会模仿专业组的作品。事实上,SWPA总是期待新的与众不同的作品,而不是对过去的模仿。

  我们希望摄影师们能从看到的作品中受到启发,而不是模仿它,将获得的灵感用于自己的拍摄项目,而不是复制别人的项目,这种情况不仅出现在中国,全世界都有类似的情况,人们喜欢研究上一届获奖作品的风格来揣摩并迎合评委。绝不是“哦,他们希望看到这些,所以我就拍这样的作品”,事实上我们希望看到你自己想要拍摄的作品。有一位女士曾经跟我讲过,她说摄影师拍摄一个项目就好比经历一场婚姻,有好的时候,也有不好的时候,但我们知道只有爱自己的伴侣,婚姻才能持续下去;否则,一旦到了不好的时候,大家就离开、逃避的话,那就很糟糕了,拍摄一个项目也是一样。

  所以摄影师应该热爱自己的项目,不要考虑评委想要什么,而要专注于自己想要表达什么,从别人那里获得灵感,同时坚持自己的独特性。深度思考自己的拍摄项目,然后回到Edgar Martin的静物作品,这时你看待它的角度会变得不同。我们在业余爱好者的大量投稿中看到很多雷同的作品,不仅限于中国,也包括欧洲,这不是我们希望看到的,我们希望看到新的作品,我的建议是思考什么是你自己的独特性,然后保持这一独特性,坚持你的创作。可以受到别人的启发,然后思考自己能从中学到什么。

  我不得不再次表扬今年专业学生组最终入围的中国学生,她叫曹红梅,她没有因为别人的影响而偏离自己的轨道,坚持用自己独特的方式来表现要表达的,这非常好。我想,假如她参加专业组的比赛,也会轻松入围。她的作品那么棒,她没有模仿任何人的作品,她从别人那里获得灵感,但是坚持自己的独特性。回到你的问题,有的摄影师不想冒险,他们模仿获奖作品,借此用更安全的方式参赛。但是我们不喜欢这样的方式,我们希望看到新的想法和方式。很多艺术家将本国的文化作为创作的根基,而中国有这么丰富和多样的文化,所以保持这一创作根基,保持对于丰富文化的深刻感受拍出新的东西,这才是我们想要看到的。我觉得这才是摄影真正的机会。中国有一些作品很棒,但我们希望看到新的元素。

  索尼2018SWPA伦敦行 专访WPO主席Scott Gray

  ▲曹红梅和她的导师夏洪波,中间是她的获奖作品

  S: 我再补充一下,曹红梅来自山东,所以我认为她较少受到北京、上海、纽约、伦敦的影响。她的作品从自己的内心出发,非常纯粹和敏锐,很有中国文化的韵味。从拍摄呈现方式看,她似乎没有进行过什么处理,但其实包含了自己的巧妙构思,这就是我们想看到的。也许有的摄影师会思考“欧洲人希望看到什么?”坦白说,我们想看到你的最佳作品。也许你们也知道,索尼还资助专业组和专业学生组的拍摄项目,曹红梅今年入选了专业学生组的资助计划,明年我们将会看到该项目的最终成果。我认为,恰恰因为她的作品是源自内心的,她才获得了成功。

  M: SWPA分类是非常科学和细致的,但是来自中国的摄影师是否有时会对分类产生迷惑,本届投稿中,来自中国的作品是否存在对分类理解不清的问题?

  S: 对于评审工作,我们必须有一个框架,还需要各种分类,就好像奥运会一样,有各种的项目来选出最好的赛跑选手或跳远选手。为了评审的方便,分类是必须的。我们在类别的划分上一直试图保持相对广泛,对于类别的阐释也是非常开放的。就像今年专业组建筑类的获奖者,他对于“建筑”这一概念的开放性看法是他获奖的原因之一。由于类别的界限是很宽泛的,所以界限在哪取决于你的理解。我们不期望看到的只是一座大楼,你可以拍摄在一个大石头外面或者里面建造的建筑,来解释你理解的“建筑”是什么。所以每个类别的描述都是广义的,但同时我们也需要一个框架来界定。如果存在理解不清的情况,我们需要考虑的是,如何更好地在中国市场推广,我们是否需要重新定义这些类别?是否需要更好地解释那些类别?只要是能帮助到中国市场本地化的工作,毫无疑问我们都将尽力做到。

  S: 我们将和索尼中国密切合作,做更多的推广工作,包括重新分类等。我们期待更多来自中国的投稿,我们期待更多来自中国的获奖作品。我们在上海设立了办事处,我们热爱中国市场,我认为中国市场不同于欧洲,也有很多需要了解的地方。我曾经在成都遇见过一个艺术家,他说在北京或上海想要成名非常困难,中国太大了。而国际摄影大赛给他们提供了很好的机会,我们要做的就是在推广工作上更符合本土习惯,让他们更好地了解赛事。

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