【IT168 技术】日出日落其实看起来差不多，都是大家非常喜欢的题材。为什么很多摄影爱好者都喜欢拍这样的题材呢？很简单，日出日落的时候会有变化非常快的色温。高色温的时候，可以表现出悲凉啊高冷的感觉。色温低的时候，可以给人温暖的感觉。如果天上再有云，那种旖旎的美感啊，实在是溢于言表。适当调节白平衡，还能够表现出紫色、古铜色等等其它非常美妙的色彩。今天我就给大家说说怎么拍出一张还不错的日出日落片。
第一点：找到好的地面景色
我看很多人的日出日落片往往会说：天空好看的时候，注意地面。
是的，当你真的要到第一个地方拍摄日出日落的时候，你可能要提前很多去观察地形。到底在日出日落的时候，我该到什么位置拍摄，取怎样的景。
很多摄影师都会有几个事先找好的好的地面景色，就等着天好直接杀到最近的地点拍摄。这样就会有一个好的地面景色衬托这个天色。
所以拍摄日出日落这样的好天色，找好的地面景色。
当然，可能我们偶然到了什么地方，遇到了日出日落，那就就地找景。千万不要什么都不准备。
话说我到达猫本的第一天，天是阴阴的，所以到了日落的时分，天依然是灰灰的。我当时和老飘飘老师一起在这个海边走，想着可能会看到云层有开的可能性，这样天空的颜色会很有意思。同时这也是我们俩第一次到猫本，我们也在尽量找寻一个好的拍摄地点——找好的地面景色。
最终无功而返。下图就是我们能找到最好的地方了。
这时候定居在猫本的张悦时正好赶过来，他对猫本简直太熟悉了。他说你们刚才走到的地方继续往前走就可以了，然后走到这个石头大堤上。说罢给我看了他存在手机里的一张照片。我和老飘飘看到后立刻明白机位的位置。趁着天还有颜色迅速狂奔过去。
然后就拍到了现在的场景。
尽管有后期的功劳，但是可见地面景色的重要性。
上面这张图是在长崎海边，当时在大巴车上看到日落，我问导游可不可以安排停靠一下，让我拍一下日落。听到这个话，各位摄影老师纷纷要下车拍摄。当然我速度慢，所以好位置都被人家占了。我当时想着就是有个长焦，可以拍摄海面的船。但是当时海上只有一艘船，而且不好看。不过我反而觉得他们几个人站在前面很好。我想表达日落很美，要么直接要读者感受到，要么营造氛围衬托。这么美的日落，才有人拍，对吧。那我就把他们拍进去好了。就有了上面的照片。
后来上了车之后，其他摄影师们纷纷回放看看拍摄的效果，当我把这张拿出来的时候大家都不说话了。显然在这个临时停靠的地方，我找到了更好的地面景物，所以在这个场景比他们拍的还是好。
上图这张高色温的照片拍自京郊喇叭沟门。日落后看层峦叠嶂，非常迷人。然后我就决定拍摄一张感觉还有些磅礴的场景。但是真的那么拍虽然层峦叠嶂很好，但是会觉得天空太空。于是我等了很久，等到了一群飞鸟。于是就有了这张。
找到好的地面景物，这是拍摄日出日落要先考虑的，也是最为重要的。在你熟悉的周边你可以预先找好。如果去了陌生的地方可能要就近取材。如果有等待的可能性，该等等也许就会有好照片。
第二点：合适的焦距
地球距离太阳的距离叫一个天文单位，149,597,870,700米。太阳的直径是地球的差不多100倍。地球绕太阳的轨道挺圆的，太阳的直径也没什么大变化。所以我们每天看到的太阳基本上都是一样大的——你看到日出日落的时候太阳大那是你的错觉。
所以你想要拍摄出的太阳变大只有两个办法：1、坐飞船离太阳很近。2、使用长焦镜头。
与第一个方式比起来，买个长焦镜头简直不叫花钱。
比如这张照片是用600mm焦距拍摄的，就可以将太阳拍摄的很大。有个小伙子来一个错位摄影，感觉蛮有意思。
这张照片则用了400mm的焦距，这是一个日出的场景。场景中有一个升起的太阳，还有一个在拍摄的人。长焦有助于将远处的景物拍大，同样，太阳就是很远的。
记住想把太阳拍大，除了超长焦镜头别无他法。
但是也不是说拍摄日出日落一定要长焦镜头。这个也要配合地面的景物来看。
这张照片使用了35mm的焦距，焦距是比较广的。使用这样的焦距是绝对拍摄不出大太阳的。不过日出日落的时候也不是说一定要多大的太阳，像这张太阳已经被哈桑二世大清真寺挡住了。
而使用这个焦距的目的其实就是能够很好表现哈桑二世大清真寺和大堤上这个祈祷的人。哦，那个浪花也是我特地等待的。
所以到底拍摄日出日落用什么焦距，我觉得要根据拍摄的场景而定。可以长焦，可以广角。但是记得，想把太阳拍大，怎么也得400mm焦距，至少200mm焦距然后你像素多后期裁切吧。最好还是600mm或者800mm才好。
第三点：怎么曝光准确？
日出日落的时候我们拍摄，往往会采用逆光。这时候处于一个光比很大的情况，很多摄友会担心自己曝光不够准确。
其实我一直建议大家采用全域测光（评价测光、多重测光、矩阵测光），然后用0EV拍摄，一般没什么太大问题。
至于怎么测光能够更准确，我觉得大家的思路是不对的。科技的发展给了我们很多工具，我们要做的就是用最简单的方法解决问题。
现在的单反相机很多也可以使用电子取景（实时取景），微单更是可以。所以我们在取景的时候是可以直接看到曝光结果的。我们加减曝光补偿取景的画面中会变亮或者变暗，我们可以直观看到结果。
达到你想要的结果就可以了。
如果不幸你买单反比较早，没有实时取景功能，那么也简单。0EV拍摄一张，然后回放，自己判断一下，觉得亮了就减点曝光补偿，觉得暗了就加点曝光补偿。
那么明暗又有什么判断标准呢？
一个标准就是保证你要拍摄的主体的效果。比如这张照片，我的目的就是让我女儿不会因为逆光而拍黑。同时希望叶子逆光会因为被打透而发光。达到这个目的，基本就没问题了。我们发现画面上面有部分区域很亮，所以我在取景的时候尽量减少了那部分在画面中的比重。
标准还有这样的。因为日出日落时分，天色很好看。所以我们要保证色彩。如果曝光太亮，色彩会发白；如果曝光太暗，色彩会发黑。这时候我们要自己衡量你要的是什么样的色彩。
此外还有一个标准，就是画面中我们尽量不要有死白的区域。如果直接对着太阳拍摄，太阳本身会是死白的这个没办法。或者你拍摄画面中有死白区域躲不开，我们尽量减少出现。
上面这张图是在米兰的一个清晨拍摄的。在这个街心公园里薄雾即起，让我有一种和谐释然的感觉。所以我选择的主体还是早上散步的两个人。而表现这种感觉的是他们的姿态。而薄雾更加衬托了这种感觉。自然的日出后的低色温，让气氛更好。但是你发现太阳是躲不开的了，那么我们尽量控制曝光，让太阳的亮不至于死白了整个半边天。
第四点：色温很重要
我讲过，日出日落之时色温低，画面暖。日出日落之后一会色温一下子变得很高，画面冷。画面的冷暖显然会有一些不同的感受。
日落时的低色温让这个画面显得很暖。配合金黄的树叶，长椅被拉长的影子，感觉就是一个秋日仅存的暖阳。
对于日落后的高色温，也能表达一些东西。比如我想表达凄凉啊，落寞啊。你看上图这张猫。实际上我在北京胡同里扫街的时候，抬头看到了这个场景。大家知道，北京老胡同拆迁之后，很多这样的野猫。我觉得小猫蛮可怜的，正好赶上这种高色温。于是就有了这张。
第五点：虚实与否看场景
日出日落的照片是否需要虚实结合我觉得完全根据场景而定。日出日落本身可能是一个题材，那么主体一般就是太阳以及整个景色。
作为一个风景照的话，我觉得远近都清晰可能就是我们想要的。
所以上图这样的风景照，我们小光圈表达远近都清晰自然是应该的。我觉得大多数日出日落的场景都是这样吧。
当然我们也有上图这样子，拍摄日出日落时分的人，那么这就变成了并不表达日出日落的片子，日出日落仅仅会给我们的照片增加色彩而已。
那么该虚实结合就虚实结合。这张我给摄影笔记手机摄影课老师李白兔子老师拍摄的照片就是这样。我用虚实结合将他从背景中分离出来。而日落仅仅给我的画面增添了色彩而已。这张李白兔子老师在菲斯创作的片子我很喜欢，我相信他会更喜欢。
第六点：构图怎么办？
构图时候我们往往主要考虑地面的景色是如何的。对于没有太阳在画面中的场景更是这样。
如果太阳在画面中，太阳占的面积不小的话，我们可能局中构图。
我们也可能要将太阳放置在三分线焦点上。
但是太阳放在上面还是放在下面的话，我觉得主要依据场景实际情况而定。如果放在上面或者下面都无所谓的话，可能还有这样一个参考依据。
元素在画面上半部分，显得会上浮；元素在画面下半部分，显得会下沉。下面这张图就是日出。
当然我还是要强调一句，到底放在上面还是下面主要依据场景而定。
第七点：观察光影
有人说，要是日出日落的时候，是不是一定要拍摄天色呢？其实也未必。
你看我上面发的照片已经有没有太阳的照片了。我们需要的往往就是一种氛围，我们可以通过其它场景表现日出日落，而表现的往往是彼时彼刻的光影。
是的，日出日落不一定要直接拍，间接表现也是很好的。影子落在墙上，让我们同样能感觉到日落。
对于逆光会发光的元素——毛茸茸的东西。我们也可以在日出日落时尽情表现其逆光的效果。都能让我们感受到日出日落的美好。
相信你拍摄日出日落时好好考虑考虑这七个关键点，会让你拍摄到一张你满意的日出日落的作品。是啊，日出日落总是很美好的，为什么不用相机好好记录下来呢？
第五点：虚实与否看场景
日出日落的照片是否需要虚实结合我觉得完全根据场景而定。日出日落本身可能是一个题材，那么主体一般就是太阳以及整个景色。
作为一个风景照的话，我觉得远近都清晰可能就是我们想要的。
所以上图这样的风景照，我们小光圈表达远近都清晰自然是应该的。我觉得大多数日出日落的场景都是这样吧。
当然我们也有上图这样子，拍摄日出日落时分的人，那么这就变成了并不表达日出日落的片子，日出日落仅仅会给我们的照片增加色彩而已。
那么该虚实结合就虚实结合。这张我给摄影笔记手机摄影课老师李白兔子老师拍摄的照片就是这样。我用虚实结合将他从背景中分离出来。而日落仅仅给我的画面增添了色彩而已。这张李白兔子老师在菲斯创作的片子我很喜欢，我相信他会更喜欢。
第六点：构图怎么办？
构图时候我们往往主要考虑地面的景色是如何的。对于没有太阳在画面中的场景更是这样。
如果太阳在画面中，太阳占的面积不小的话，我们可能局中构图。
我们也可能要将太阳放置在三分线焦点上。
但是太阳放在上面还是放在下面的话，我觉得主要依据场景实际情况而定。如果放在上面或者下面都无所谓的话，可能还有这样一个参考依据。
元素在画面上半部分，显得会上浮；元素在画面下半部分，显得会下沉。下面这张图就是日出。
当然我还是要强调一句，到底放在上面还是下面主要依据场景而定。
第七点：观察光影
有人说，要是日出日落的时候，是不是一定要拍摄天色呢？其实也未必。
你看我上面发的照片已经有没有太阳的照片了。我们需要的往往就是一种氛围，我们可以通过其它场景表现日出日落，而表现的往往是彼时彼刻的光影。
是的，日出日落不一定要直接拍，间接表现也是很好的。影子落在墙上，让我们同样能感觉到日落。
对于逆光会发光的元素——毛茸茸的东西。我们也可以在日出日落时尽情表现其逆光的效果。都能让我们感受到日出日落的美好。
相信你拍摄日出日落时好好考虑考虑这七个关键点，会让你拍摄到一张你满意的日出日落的作品。是啊，日出日落总是很美好的，为什么不用相机好好记录下来呢？
第六点：构图怎么办？
构图时候我们往往主要考虑地面的景色是如何的。对于没有太阳在画面中的场景更是这样。
如果太阳在画面中，太阳占的面积不小的话，我们可能局中构图。
我们也可能要将太阳放置在三分线焦点上。
但是太阳放在上面还是放在下面的话，我觉得主要依据场景实际情况而定。如果放在上面或者下面都无所谓的话，可能还有这样一个参考依据。
元素在画面上半部分，显得会上浮；元素在画面下半部分，显得会下沉。下面这张图就是日出。
当然我还是要强调一句，到底放在上面还是下面主要依据场景而定。
第七点：观察光影
有人说，要是日出日落的时候，是不是一定要拍摄天色呢？其实也未必。
你看我上面发的照片已经有没有太阳的照片了。我们需要的往往就是一种氛围，我们可以通过其它场景表现日出日落，而表现的往往是彼时彼刻的光影。
是的，日出日落不一定要直接拍，间接表现也是很好的。影子落在墙上，让我们同样能感觉到日落。
对于逆光会发光的元素——毛茸茸的东西。我们也可以在日出日落时尽情表现其逆光的效果。都能让我们感受到日出日落的美好。
相信你拍摄日出日落时好好考虑考虑这七个关键点，会让你拍摄到一张你满意的日出日落的作品。是啊，日出日落总是很美好的，为什么不用相机好好记录下来呢？
第七点：观察光影
有人说，要是日出日落的时候，是不是一定要拍摄天色呢？其实也未必。
你看我上面发的照片已经有没有太阳的照片了。我们需要的往往就是一种氛围，我们可以通过其它场景表现日出日落，而表现的往往是彼时彼刻的光影。
是的，日出日落不一定要直接拍，间接表现也是很好的。影子落在墙上，让我们同样能感觉到日落。
对于逆光会发光的元素——毛茸茸的东西。我们也可以在日出日落时尽情表现其逆光的效果。都能让我们感受到日出日落的美好。
相信你拍摄日出日落时好好考虑考虑这七个关键点，会让你拍摄到一张你满意的日出日落的作品。是啊，日出日落总是很美好的，为什么不用相机好好记录下来呢？
