【IT168  导购】单反系统发展至今，已经成为世界上用户最广泛的影像工具，一些广受欢迎的单反镜头动辄百万以上的销量，但是也应该看到，在用途最广泛的各个焦段，几乎每家厂商都会拿出自己最得意的光学设计来抢占市场，虽然各有所长但是从参数指标上来看未免有些过于雷同，我们不妨把目光放在那些仅此一家别无分店的品牌特有镜头上。如此一来，那些耳熟能详的超级牛头就难以入选，比如著名的尼康NOCT 58/1.2，佳能徕卡都有类似产品，佳能优秀的85/1.2，康泰时30多年前就有了，今次入选产品，恐怕都有些少见，甚至于闻所未闻

微距镜中的显微镜 MP-E 65/2.8 Macro 1-5X

　　这是世界上最牛的微距光学力量，他上市于1999年9月，其放大倍率可以在1：1至5：1之间任意调节，这种可变换调节的微距倍率设计迄今为止仍是少有的。佳能MP-E 65/2.8 Macro采用了10片8组的光学结构，他重710克，体积为81×98mm，可以使用常见的58mm口径滤色镜片。其镜桶采用了坚固的金属材质，标配附件中附有可拆卸的三脚架接环，镜体上用黄、白、绿颜色的字体详细标注了放大倍率和镜头前端至被摄主体之间的工作距离等信息标识。虽然采用了佳能自动对焦单反机型惯用的EF标准卡口，但光学结构的特殊性使MP-E 65/2.8 Macro无法内载驱动马达，因此他只能用MF手动方式完成精细对焦。该镜头在实现1：1放大倍率时的相对静止状态下镜头长度为98mm，而在达到5：1放大倍率时，镜桶会延伸至最大状态，此时的镜桶总长为228mm。

MP-E 65/2.8 Macro

　　目前主流的微距镜头仅能实现1：1或1：2最大放大倍率的微距能力，而佳能所奉献的这支微距神器却能做到在1：1到5：1之间任意撷取微观影像，无论在研发难度还是在设计思想的创造力方面这都令人深感惊诧。对历史稍加回顾我们发现，在1997年尼康推出了世界上首支AF变焦微距产品尼克尔AF 70-180mm F4.5-5.6 ED Macro，这极大提升了微距镜头的用途和操控灵活性，这使其在1998年赢得了日本光学协会评定的“年度非常好的镜头”称号。正是在这种情形下，佳能的设计师们煞费苦心推出了MP-E 65/2.8 Macro，终对尼康还以颜色。佳能MP-E 65/2.8 Macro 1-5X时下的市价是7250元，作为世界上少有的微距大佬他性能优越，光学品质也堪称一流，但是繁琐而精细的操控对您的耐心和经验会是一种考验，而且他随时都要依赖三脚架的帮扶。

MP-E 65/2.8 Macro光学结构

135mm的王者 蔡司Sonnar T* 1.8/135

　　Sonnar T* 135/1.8 ZA， Sonnar（松纳）结构的历史开始于1932年，经过了大半个世纪的发展，松纳结构在中长焦和超长焦望远镜头中已经占据了统治地位，在反差和锐度上面相比最初的产品也有了长足的进步，但是最基本的光学设计却一直变化不大，是能够和百年天塞相提并论的经典光学结构。

　　Sony SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA发布于2006年6月，这也是蔡司在135系统上的第二只松纳结构的135mm镜头，第一支是contax系统的手动镜头T* 135/2.8，光圈比这个小一档半（contax还有一支135/2，不过是Planar结构的），为了实现自动对焦能力和更好的光学素质，这支SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA使用了包含两片ED镜片在内的8组11片的复杂光学设计，除了松纳结构本身就擅长的高反差高饱和的色彩之外，还做到了比较独特的大口径，这是非常了不起的，要知道出于保证像场均匀度的考虑和限于相对简单的光学结构（C/Y卡口的sonnar 135/2.8结构是5片4组），之前的松纳镜头口径是很难超过F2的。SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA尺寸是88mm*114mm，滤镜口径77mm，9片光圈叶片，最近对焦距离0.72m，镜头材料选用了货真价实的玻璃和金属，所以全重达到了惊人的985g，没把子力气还真的很难端稳它。

　　老实说，蔡司之前生产的那支C/Y卡口的T* sonar 135/2.8 给我的印象并不是特别好，应该说那是支很有性格的镜头，它在锐度和反差上都不是特别出色，亮点是浓郁的色彩和细腻的背景虚化，应用的范围只限定在人像这一点上，曾经买来把玩了半年，最后还是忍不住给卖掉了。索尼刚刚推出 SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA这支镜头的时候，性能参数着实的让我惊讶了一下，前面曾经说过，松纳结构光圈很难做大，主要限制就是大光圈下难以保证像场的均匀度和边缘分辨率，蔡司在镜头设计上一向比较严谨，把原本结构简单的松纳做成了11片8组也差不多算是投下了血本（当然，最后还是要fans们买单的）。

蔡司Sonnar T* 1.8/135 ZA

　　SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA用在APS幅面的机身上的时候等效焦距差不多是200mm，不喜欢佳能的人至少在200/1.8这个焦段上有了EF180/1.8 L之外的选择。

　　Sonnar T* 135/1.8 ZA入手感觉就是凉冰冰沉甸甸的一大坨（985g呢，能不沉嘛），即便是安装在拥有更强力对焦电机的a700上，对焦速度也不能算快，勉强过得去，就是噪音有点刺耳，我甚至无端的觉得这个头是不是用石墨作为润滑材料的啊，怎么一点用润滑脂的温婉感觉都没有。Sonnar T* 135/1.8 ZA的全金属镜筒宽大舒适，上面还专门刻了细密的防滑纹，握上去稍微有点刺刺的，但极为舒适，冬天带手套操作也不会产生不便，传说中蔡司在镜头中选用的润滑脂都是能在-35度低温下也能保证润滑效果，不会凝固的品种，所以北方的和喜欢户外的朋友选择蔡司镜头应该能避免气温太低冻住光圈叶片无法拍摄的悲剧吧。SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA拥有在这个焦段里非常罕见的大光圈，所以在a700的取景器里的视觉感受也是相当舒适的，明亮又清晰，和a100比起来，就像是一个大近视眼做了lasik之后重见光明的那一瞬间的感觉：世界居然如此清晰。

　　Sonnar T* 135/1.8 ZA拥有着松纳结构特色的浓郁和高饱和度的色彩表现，蔡司的天才设计又弥补了松纳结构锐度相对较差和像场不够均一的缺点，使得这支镜头在全开光圈的情况下就具有相当高的锐度，层次和反差也很不错，非常清晰和通透，尤其是色彩过渡的层次非常好，整个画面都呈现出蔡司镜头所特有的空气感和立体感。特别值得一提的是，9片光圈叶片组成的圆形光圈赋予了这支镜头如梦似幻的焦外成像，色彩犹如化开了的奶酪一样油润柔和又不松散，再加上等效200mm左右的焦距，特别适宜于拍摄人像。

蔡司Sonnar T* 1.8/135 ZA

   Sonnar T* 135/1.8 ZA的色彩偏向温暖，在暗部和弱光环境中会强调一种淡蓝色的调子，曝光准确的话，画面是非常耐看的，就是说在某一个区域里投入的注意力越多，就能看到越多的东西，让人感觉细节层出不穷，这支镜头的平衡性非常好，在反差相当大的环境中，高光部分不溢出，暗部也能保留足够的细节，明暗的层次都不会损失太多，这是很不容易的，蔡司在光学设计上100多年的功力果然非同小可。

　　最后说说缺点吧，即使是配备了更强对焦驱动电机的a700在驱动SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA时速度也算不上迅速，不过对焦精度还是相当不错的，镜头转动时那种声嘶力竭式的噪音有些令人抓狂，这支镜头MF的手感极好，把相机开到手动档，轻轻转动一下，那种顺畅的感觉又从指尖直达心里了，闭上眼睛，那种感觉像极了我所熟悉的Contax 手动蔡司镜头。

　　SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA是一支很有性格的镜头，在最大光圈时着重于表现背景的虚化和颜色之间的过渡，相对来说，锐度其实并不是那么重要了，而收小两档光圈到F4时，它能带给你锐不可挡的表现，而且边缘锐度相对于中心下降的并不大，我们建议拿到这支镜头的朋友在每一档光圈下都能好好的试拍几张，找一档你最喜欢的，用好它。

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望远变焦之王：尼康AF-S VR 200-400/4G IF-ED

　　高品质的远摄“炮群”通常都是定焦产品的天下，而尼康在2003年7月却通过AF-S VR 200-400/4G IF-ED的发布，向体育和摄生动物摄影师们展示了变焦产品在专业远摄影像区域的特殊价值。虽然尼康在光学设计方面的谨慎和保守，使这支镜头仅具有2倍的变焦倍率，但在实用过程中他已经足以替代200mm、300mm、和400mm三支优质定焦远摄镜头了，在便携能力和经济支出方面这使AF-S VR 200-400/4G IF-ED的独特魅力得以彰显。24片17组的片组构成相当复杂，这其间含有4片昂贵的大尺寸ED低色散玻璃镜片，这支镜头可以使用52 mm口径的后置式滤色镜片，镜重3275克，体积为124×358mm。为了使全程焦段都拥有更自然柔顺的焦外渐变效果，尼康的设计师为AF-S VR 200-400/4G IF-ED加载了特制的9叶片准圆光圈组件。另外，除了绝对皮实的纯金属镜桶之外，这支镜头还具有军品标准的防尘防滴渗设计以应对恶劣的操控环境。

AF-S VR 200-400/4G IF-ED

　　为了使AF-S VR 200-400/4G IF-ED成为完美光学的典范之作，尼康不仅在光学设计方面一丝不苟，而且将双模式VR（Vibration Reduction）电子减震系统、焦点记忆（Memory Set）机制、大扭距SWM超声波马达、IF内对焦技术等融入其身。实测表明，AF-S VR 200-400/4G IF-ED保持了较好的解晰度和明锐度，其综合结像品质绝对能与任何一支专业定焦产品相媲美。其机械稳定性和耐候性，以及拾焦精度和对焦效率，也都令人由衷赞佩。许多职业摄影师喜欢将著名的尼康“小竹炮” AF-S VR 70-200/2.8G IF-ED与这支AF-S VR 200-400/4G IF-ED匹配在一起组成远摄搭档，他们不仅焦距衔接天衣无缝，而且光学素质也难分伯仲。49000元不是一个便宜的价码，但是身为无可挑剔的N派光学典范，AF-S VR 200-400/4G IF-ED绝对没有辱没这个身价。而且，他还可以同时兼容FX和DX画幅的数码单反，这使他绝无贬值或落伍之忧。

AF-S VR 200-400/4G IF-ED光学结构

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非常好：奥林巴斯ZD 90-250/2.8 ED

　　在与本门4/3系统数码单反匹配时，ZUIKO DIGITAL 90-250mm F2.8 ED的实际等效焦长已经达到了180-500mm，在这个惊人的焦距区段实现全程F2.8恒定通光孔径更是一件不可思议的傲人之举。这支镜头的片组构成为17片12组，内含3片大尺寸ED玻璃镜片，其重量和体积分别是3270克和124×276mm。为了保证他能适应最严酷操控环境的需要，奥林巴斯赋予了这支优异远摄变焦产品坚固的金属镜桶和整体耐候密闭结构。独特的内腔移动式对焦机构使ZD 90-250/2.8 ED的最近对焦距离仅为2.5米，这使其近摄能力得到了强化，亦明显提高了其适用范围。

奥林巴斯ZD 90-250/2.8 ED

　　奥林巴斯ZD 90-250/2.8 ED不仅拥有诱人的远摄焦程范围和霸道的恒定大光圈，他影像分辨率较好，色差矫正和色衰控制均属一流水准，主体跃出感及背景分离效果非常出彩，可以说其光学表现几乎是完美无瑕的。与APS画幅的单反产品相比，4/3系统机型能够利用焦距折损系数带来的先天优势取得更进一步的远摄便利，而ZD 90-250/2.8 ED这样至尊级别的远摄产品更使得O记单反成为了撷取远距离影像的魁首。如果说在从前，还没有哪款4/3系统单反机型能配得上去驾驭ZD 90-250/2.8 ED的话，那么新近驾临的4/3系统旗舰E-3终于成为了这支“重炮”的绝配。目前ZD 90-250/2.8 ED的市价高达49900元，这使其成为最昂贵的O记光学产品之一，由于在焦程规格和光圈指标方面目前还没有其他厂商麾下的光学产品能与之匹敌，所以他尽显尊贵也是理所当然的。

奥林巴斯ZD 90-250/2.8 ED

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不朽的传说 佳能EF 200/1.8L

　　虽然已经停产，并被新的EF 200/2所取代，但是佳能EF200/1.8的传说却从未消逝，它仍然是所有C家用户最难以割舍的情节。EF 200/1.8 L USM推出的很早(1989年)，因此在镜身按钮的设置上和现在新出产的L头不太一样，不过这个镜头身上所背负的传奇色彩也是其他镜头所没有的，不仅是在佳能EF镜头群中很少有，包括在日系各厂中也是极为罕见，它是哈苏实验室MTF测试中的第一名，作为一支口径达到了1.8的望远镜头，它能够力压技术极为成熟的标准镜头和中焦微距镜，这种出色程度其实用传奇来形容已经是不够的了。

EF 200/1.8 L USM

　　EF 200/1.8 L USM采用了12片10组的设计，重量达到了划时代的3Kg，加上不是IS型，没把子力气还是带上脚架玩吧，对于大多数爱好者来说，能见到这支镜头的机会微乎其微，能摸到它也最大的可能性也只是在器材展会上，05年停产之后，想摸到就更难了，前段日子ebay上曾经出现了一支9新的2手，结果被几个人相互抬价，最终以4300美元卖出，与新品价格相差无几了。

EF 200/1.8 L USM

　　EF 200/1.8 L USM是佳能比较早推出的EF镜头之一，同期的其他产品有不少是这种光圈巨大，用料巨好，参数吓人的怪物，比如我们曾经提到过的EF 50/1.0L，佳能一方面为了炫耀自己的光学设计功力，另一方面也包含着展示EF镜头卓绝性能的意思在里面，不过跟缺乏实用性的EF 50/1.0不同，EF 200/1.8 L 仅仅展示了几个样片就成了广大用户心中的梦幻之镜，那么它到底牛在什么地方呢？

EF 200/1.8 L USM

　　1.8的大光圈带来了完美的背景虚化能力，8片叶片组成的圆形光圈也使得焦外呈现出柔和相互浸润的特性；收缩光圈到F 2之后镜头的锐度和反差同步提升，但是在色彩和层次上也没有过多的损失，依然层次丰富，过度自然，这支镜头不宜收缩太多光圈拍摄，一方面像质在收缩一档的情况下已然是非常好的，令一方面，收缩光圈就失去了F1.8背景柔美的意义了，这是一支用MTF曲线所不能完全评价的镜头，尤其是在色彩上，它的第2，3，5片镜片都是UD镜片，在降低残留色差的同时，在色彩还原上也有上佳的表现，通俗来讲，就是非常讨巧。

EF 200/1.8 L USM

　　如果各位有机会能见到一支EF 200/1.8 L USM 并且亲手试拍一下，看到照片的那一刹那，相信任何人都会被它的表现所征服。

佳能新的EF 200/2 L  IS，会是新传说的开始吗？

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诸王已逝 尼康AIS 300/2 ED IF

　　从最近十来年的表现来说，尼康在民用镜头领域的开发和投入都不是太积极，表现在一些优异镜头要么空缺，要么就出的晚，比如尼康一直没有35/1.4，50/1.2，85/1.2这样规格的自动对焦镜头，不过在某一段时间，尼康在民用镜头领域其实是小小的牛B了一把的，大约是在80年代中前期，其中最具说服力的镜头莫过于我们要提到的这个AIS 300/2 ED IF。

　　AIS 300/2 ED IF在1981年推出，直到现在，它也是300mm镜头中光圈最大的，全重7.5kg，光学结构为11片8组，其中包含3片ED镜片，而且每个镜片空气接触面上都采用了当时还是非常先进且昂贵的NIC镀膜(Nikon Integrated Coating)，不惜工本的制作方式使得它在F2时的锐度依然超越了Nikkor 300/2.8在F2.8时候的锐度，非常了不起。

　　AIS 300/2 ED IF全长339mm，最粗处直径183mm，像是个小胖子，采用了直径为52mm的后置滤镜，最近对焦距离4m。AIS 300/2 ED IF标配一个型号为TC14C的1.4x增倍镜，可以使它变成420/2.8来使用，另外标配了型号为CT300的携带铝箱。AIS 300/2 ED IF开始生产流水号为182121，结束时是182561，理论上讲一共生产了450支，开始定价为29000美元一支，不过到现在存世多少也很难讲，这东西既无价，也无市。

　　如果说你非常喜欢300mm这个焦距的镜头，那么AIS 300/2 ED IF是你的首选，也是最后的选择，它是你唯一的选择。

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　　适马作为著名的副厂光学“三剑客”之一，在设计能力和市场业绩方面明显超越了腾龙和图丽，在光学产品的品种款型和挑战极限的光学创造性方面，适马甚至令佳能、尼康等原厂光学大佬也感到自愧不如。这支300-800/5.6 EX IF APO HSM拥有霸道的焦程覆盖范围和震撼人心超视距影像撷取能力，同时还保持了难能可贵的F5.6全程恒定光孔，在野生动物、军事、及天文摄影领域他是一尊不同凡响的终极“巨炮”。这尊“巨炮”重达5880克，具有巨无霸般157×544mm的体积，可以配用46mm后置式滤色镜片。他采用了成熟的18片16组光学设计，其间含有2片极为贵重的ELD（Extraordinary Low Dispersion）特殊超低色散玻璃镜片，ELD镜片的通光率与天然萤石玻璃相当，对消除远摄过程中的色彩衰败极为有益。

300-800/5.6 EX IF APO HSM

　　马帮光学的拥趸者将专业中远变焦镜头AF 70-200mm F2.8 APO EX HSM称为“小黑”，将AF 100-300mm F4 APO EX DG HSM誉为“大黑”，而赋予眼前这款AF 300-800mm F5.6 APO EX DG HSM的雅号却是“大老黑”。“大老黑”总体光学素质展示了专业水准，结像扎实，画面通透，但600mm至800mm焦段的画质较显干涉。无论怎样，这支拥有超级远摄焦程和恒定通光孔径的“巨炮”展示了适马在光学设计领域的深厚功底和非凡创造力，他有充足的资本和理由独步“炮丛”。

300-800/5.6 EX IF APO HSM

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