【IT168 评论】以往，但凡提起可更换镜头的相机，人们便会想当然地将目光投向单镜头反光式机型，似乎各类光学“长枪短炮”就是为单反产品而生的。但事实上，在崭新的2010年这种“镜头只为单反生”的观念已经显得愈发陈腐，因为单反宠儿们早已无法“想当然”地独享光学镜头资源了。本文便以事实说话，通过对9部非单反可更换镜头DC产品的评点，来客观评述一下这个规模初成的新型相机族群的现状及发展前景。
本是同根生，几乎无差异——奥林巴斯E-P1/E-P2
2009年6月16日驾临的E-P1是奥林巴斯对Micro 4/3（微型4/3）系统标准的有力践行，而在此之前其盟友松下已经借助G1/GH1在此方面先行了一步。E-P1在型号命名上以“E”字当头，这表明了他同O记现役E系列DSLR机型的深度关联，毕竟在图像传感器介质类型、幅面尺寸、以及画面润饰风格等方面，E-P1与E系列单反机型并无二致。而在机身样式上，E-P1进行了一次巧妙地“吃老本”，他最大程度地袭承了著名的半幅旁轴式相机“Olympus-PEN”的主要外观特征。
奥林巴斯使用了“卡片之薄+单反之用=革命性的E-P1”这样的推介语，“卡片之薄”显然指的是E-P1那120.5mm×70mm×35mm的体积和仅仅335克的体重，如此便携性的确算得上是一大卖点。而“单反之用”也并无吹嘘，因为E-P1配载了1230万有效像素数值17.3mm×13mm规格的高速Live MOS传感器，其画质能力与E-620等中阶DSLR机型是旗鼓相当的。至于推介语中“革命性”这三个字，业界可以理解为，E-P1是O记在影像D时代的全新思路，他表明在创作用途的DSLR与家用便携DC之间已经出现了崭新的“第三股势力”！
将新标准和新理念隐身于一个复古的机壳之内，从而用低调的经典来赢取市场的青睐，从目前的市场反馈信息来看E-P1是较为成功的。而2009年11月5日现身的E-P2，既是E-P1的完善升级版，同时也是奥林巴斯推出的第二部旁轴样式的Micro 4/3系统可换镜头DC产品。说到E-P2同E-P1的区别，完全可以用“本是同根生，几乎无差异”来表述。简而言之，E-P2仅是在E-P1基础上增设了外接式EVF电子取景器，添上了Diorama（西洋镜）和Cross-Process（正片负冲）这两项新的内置艺术滤镜种类，以及强化了AF Tracking动态追焦能力。
仿单反的尝试——松下G1/GH1
2008年9月，松下在Micro 4/3系统这棵尚不茁壮的小树上摘下了第一个果实，这就是Lumix DMC-G1。G1一经现身便引发了诸多争议，以至于“第一个吃螃蟹者”、“不伦不类的新概念”、“DSLR的终结者”等由头纷纷被加载在G1头上。争议归争议，但有目共睹的是一个事实出现了，这便是：在数字化影像时代，非单反相机也开始理直气壮地搭载各种光学镜头了。
松下在G1发布伊始一直按照“仿单反”的思路走，换句话说，就是试图在“新概念单反”或“女士专用DSLR”等机型概念上做文章。而如今看来，当初这种“仿单反”的思路是注定要遭遇挫折的，因为G1空有一个相似于单镜头反光式机型的外观，而其骨子里却并未保留反光镜箱等传统机制运行结构。说实话，稍微资深点的摄影爱好者一经上手就能洞察到G1与真正的DSLR之间差别甚大，由此松下的“仿单反”情结便难以摆脱作假之嫌。
无论怎样，松下G1还是取得了惊涛拍岸的市场效应，从摄影圈到普通DC消费者，大家终于可以在笨重的DSLR与画质平庸的家用DC之外做出第三种择选了，“镜头只为单反生”的观念也由此而显得更加过时了。接下来，在2009年3月初举行的PMA 2009会展上，松下再接再厉又推出了G1的后续者DMC-GH1。GH1与G1相比显现出了更多的成熟元素及有效卖点，不过GH1在画质能力和操控设计方面并无改观，他的卖点主要维系在全高清视频摄录机制的融入上。
G1和GH1采用的是相同的1210万有效像素级别的Live MOS传感器，而GH1则另外具备了摄录1080/24p或720/60p AVCHD格式动态视频短片的能力，还拥有高灵敏度杜比数字声音采集系统和46KHz双声道机顶录音麦克风。应该说，松下通过G1和GH1这对“兄弟”最先将Micro 4/3系统由技术理论转化成了现实成果，虽然在稍后的GF1身上松下似乎放弃了空有其表的“仿单反”思路，而转向了与奥林巴斯E-P1相近似的复古机型设计，但G1/GH1却是Micro 4/3系统真正的试金石及开启者。
秀外慧中的“女友一号”——松下GF1
2009年9月2日发布的GF1，是松下按照Micro 4/3系统标准推出的第三部可更换镜头的便携DC产品。与前者G1/GH1相比，松下GF1在外观上差别甚大，她倒是与盟友奥林巴斯的E-P1形同兄妹。在业界看来，同年6月中旬入市的E-P1通过一局巧妙的复古牌赢得了市场追捧，这使得松下不得不放弃已受挫折的“仿单反”思路，而开始在GF1身上跟风玩起了复古游戏。
不过，以家电业起家的松下不如资深的奥林巴斯那样，有许多相机发展历程上的好口碑经典机型可供袭承或“吃老本”，由此GF1便自然而然地呈现出了更多的现代感及时尚元素。便携能力一直是Micro 4/3系统机型的主要亮点，通过对比我们看到，松下GF1 为119mm×36.3mm×71mm，重285克，而奥林巴斯E-P1的三围是120.5mm×35mm×70mm，体重为335克。二者体积极为接近，而受不锈钢壳体所累的E-P1却重了整整50克，由此摄影圈将E-P1与GF1视为兄妹配，而GF1更是得到了“女友一号”的雅誉。
需要提及的是，松下GF1搭载了内置可弹起结构的闪光灯，不过却没有机身防抖机制。而O记E-P1则没有内置闪光灯，却具备机身防抖能力。因此，那些在GF1与E-P1之间难以作出取舍的影友，就应根据自己的实用需求和驾驭习惯做出择选了。不过为了对GF1弱光环境下的应对能力进行充实，松下亦同步推出了LEICA DG MACRO-ELMARIT 45mm f/2.8 ASPH. MEGA O.I.S等内置光学防抖机制的高品质镜头。
事实上，势力初成的Micro 4/3系统标准是松下和奥林巴斯共同的事业，这两大厂商在机型设计及推介过程中的默契互助自在情理之中。具体到松下GF1身上，仅从“女友一号”的雅誉中我们就能窥见到，便携、时尚、婉约、乖巧，这才是她的卖点和商品特质。当然在内质层面GF1也绝不平庸，她的影像解晰数值达到了1210万有效像素，总体画质能力与同门的G1/GH1是同一水准的。在体积方面比G1/GH1缩小了30％，但画质能力却并未缩水，因此用“秀外慧中”这个词来表述松下GF1也是并不为过的。
颠覆以往的设计概念——理光GXR
摄影圈对理光单反事业的记忆基本停留在手动对焦PK卡口的XR-7M II、XR-P、KR-5 Super II等机型上，而在其后的AF胶片时期和如今的DSLR时代，理光基本上是与单镜头反光式相机无缘了。不过，理光的创意与活力却始终显现在高品质便携相机领域，如银盐胶片介质的GR-1系列，和口碑不俗的GRD III、GX 200等创作级便携DC产品。而如今，确切地讲是在2009年11月10日，理光又通过GXR的发布将自己的DC产品事业推向了一个全新境界。
需要说明的是，本文所论述的是“可以更换镜头的非单反DC产品”，而理光GXR在某种程度上显然已经超越了这一基本范畴，因为他所能更换的已不仅仅是单纯光学内质的摄影镜头，他所能择选搭载的是一体化的“镜头组件”。GXR是全球首款可更换镜头成像组件的创作级便携DC产品，其标准机身平台上仅拥有操控系统、液晶显示屏幕、内置闪光灯、以及影像文件存储机构等，而光学镜头、影像传感元件、及数字图片处理引擎则被整合在一起成为了可以更换的一体化“镜头组件”。
理光GXR彻底颠覆了以往数码相机的设计概念，其设计思路简直是闻所未闻的，而他究竟是一个“怪胎”还是一个创举，目前这仍是业界和摄影圈内的一个争议焦点。具体的画质指标和焦距范围要根据所配载的“镜头组件”的指标而定，理光GXR机身平台确定不变的是3英寸92万像素的VGA液晶屏幕，113.9mm×70.2mm×28.9mm的体积和160克的重量。由于影像传感元件被固化在“镜头组件”内部，因此在防尘方面自能做到万事无忧，而且在今后“镜头组件”向着更高标准升级之后，GXR机身平台亦能继续无碍兼容发挥作用。
目前理光公司为GXR推出的首批配套“镜头组件”是GR LENS A12 50mm f/2.5 MACRO和RICOH LENS S10 24-72mm f/2.5-4.4 VC。其中GR LENS A12 50mm f/2.5 MACRO组件为9片8组光学结构，内含有1片非球面镜片，配载的是APS-C幅面的CMOS介质元件，像素数值为1200万。而RICOH LENS S10 24-72mm f/2.5-4.4 VC组件为11片7片光学结构，他拥有的是一支具备光学防抖能力的24-72mm焦程范围镜头和1200万像素标准的1/1.7英寸CCD介质传感器，以及Smooth Imaging Engine IV（平滑图像处理IV）专业数字图像处理引擎。
引起业界注意的是，理光迄今为GXR提供的这两套“镜头组件”采用的是不同介质的影像传感器件，一个是CMOS而另一个却是CCD，由此看来GXR尚在起始阶段，他还需要更完善的制式标准和更丰富的系统化资源体系给予充实。必须说明的是，也有许多人认为理光GXR的这种“怪胎”设计前景甚忧，毕竟购买多个“镜头组件”会在光学单元、传感器件、图像处理引擎等方面造成重复投资。
并没把DSLR当回事——徕卡M8/M9
如果说怪异的理光GXR玩的是新潮，那么光学帝王徕卡就始终是锻造经典名品的大师了，他推出的旁轴样式DC产品M8和M9绝对是被影友们顶礼膜拜的弄影神器。
M8问世于2006年9月15日，他在2008年9月15日又被徕卡升级成了M8.2，M8/M8.2采用的同是27mm×18mm尺寸的CCD介质影像传感元件，解晰数值均为1000万有效像素。M8是徕卡在数字化影像时代对其名声显赫的M旁轴系列相机做出的重新诠释，而那些对布列松“决定性瞬间”摄影理论推崇有加的影友们，如今照样可以掌控着M8去为厚重的人文纪实摄影事业添砖加瓦了。
如果说，胸前挂上一部M8就可以不把DSLR当回事了，这未免有点过分，因为那些拥有全画幅或超高像素数码单反的影友们会心里不服。不过，随着2009年9月9日徕卡M9的驾临，影像D时代的徕卡M相机族群真的已迫使所有的DSLR们顿感汗颜了。简而言之，M9配载的是柯达KAF-18500型全画幅规格CCD介质影像传感器，有效像素达到了惊人的1800万，他可以兼容徕卡1954年之后发布的所有版本的M序列21mm-90mm焦程规格内的“长枪短炮”。
M8将徕卡的M序列产品推入了影像D时代，而M9更是将M旁轴产品带入到了全画幅时代和超高像素境界，至此，那些来也匆匆去也匆匆更迭频繁的DSLR又算得了什么。但是，M8/M9也没能脱离曲高和寡的身份怪圈，他们是多数消费者只能仰视的贵族机型，注定只会被少数富裕的影友收入囊中。顺便提一句，要想借着M8/M9亮骚或自抬身价的话，那还是免了吧，M序列神器的天职是用低调的纪实手法去摄猎那些满载社会责任感的严肃影像。
再一次有趣的客串——爱普生R-D1x
早在2005年，爱普生在Cosina（确善能）公司的帮助下推出了世界上第一部可换镜头的旁轴取景式DC产品R-D1，其后在2006年又将R-D1改良为R-D1s。R-D1/R-D1s坚持了手动操控和真正的传统旁轴取景设计，由内至外处处散发着复古气息和经典之美。当时的评论界甚至说，在照材行业始终是小配角的爱普生，却在旁轴式相机实现数字化的进程中走在了旁轴大佬徕卡的前面。
不过随着2006年9月徕卡M8的入市，爱普生R-D1/R-D1s开始变得销势不振，并最终淡出了市场。有趣的是，2009年2月底也就是在PMA 2009会展开幕前夕，爱普生又突然宣布了R-D1x的存在。看来，爱普生对高阶DC产品市场的介入并未停止，其纯正的手动旁轴式DC发展路线又有所延伸了。
不过，同R-D1/R-D1s相比，R-D1x不仅在型号命名方面差别不大，而且性能指标上也几乎保持了原班模样。R-D1x的升级之处主要是将液晶屏幕由R-D1/R-D1s时的2.0英寸扩大至如今的2.5英寸，除兼容传统的M镜头外亦能够支持最新的EM系列镜头了（带有电子触点的M镜头），再就是影像存储介质变成了时下流行的SDHC多媒体内存卡。而在关键的核心技术诸元上，R-D1x却仍是搭载着与R-D1s完全相同的610万像素级别23.7mm×15.6mm尺寸的原色CCD传感器。
在R-D1x基础上，爱普生还另外推出了一款R-D1xG。其实R-D1xG就是R-D1x配用上金属附加手柄后的版本，其金属材质的手柄可以通过三脚架螺孔固定在机身上，这在一定程度上提高了握持舒适度。平心而论，R-D1x只能算是爱普生对非单反可换镜头DC产品市场，进行的再一次客串式的介入。既然爱普生没有放弃高阶DC产品市场，那么，摄影圈也不该漠视爱普生的存在。
结语：以上9部非单反可更换镜头DC产品显得参差不齐，其间既有徕卡M9这样的全画幅机皇，亦存在着理光GXR这般被视为另类的作品，以及爱普生R-D1x这样客串者。但无论如何，在“非单反而又能更换镜头”的特征框架下，他们都有扎实的理由被收入本文。
如今，摄影圈已习惯于用“次单反”的概念表述此类DC机型，但“次单反”真的还仅是一个暂时的称谓。在未来阶段“次单反”会比DSLR还烧，这并不是一种臆测。毕竟，纯血统单反机型所具的优势，“次单反”产品们也几乎照样拥有了。况且时下的DSLR们基本已经深陷于比画幅、拼像素的无谓潮流之中，而精巧便携的“次单反”族群才朝阳初现正蓄势待发！
