高低搭配的佳能小白和小小白
大名鼎鼎的IS小白，几乎可以算是佳能的代表，即使是刚接触相机没几天的新晋菜鸟会知道小白二字所指何物。这支镜头是基于原有的EF 70-200/2.8L USM而设计的，加入了新型的影像稳定系统，采用防尘和防水设计。
IS影像稳定系统的特点是能够在快门速度降低3档下使用(以前的只能降低2档)，而且在三脚架或者独脚架上使用时，可以消除由于反光板回落而引起的影像模糊。其他的特点是：采用新型的光圈叶片，即使光圈收小到f/5.6依然是圆形光阑，改善了散焦效果；采用改进的AF驱动电路和AF算法，以可以实现更高的AF速度（这一点对于记者来说极为重要）；在卡口处、开关面板、变焦环和对焦环等处采用了防尘防水设计；依然保持内调焦和FTM（全时手动）等特点。
这支镜头不管从那个方面来看，都是非常优秀的，无愧于佳能镜皇的称号，能出厂这么多年，售价变化极小，而且二手市场上芳踪难觅，由此看见用家的肯定程度，不过这支镜头在分辨率方面比起尼康的AF80-200 ED来好像好要弱一点，但明锐度却有提高，整体性能提高不少，尤其在200端，可与定焦媲美。
佳能在高价镜头方面尝尽甜头的同时也没有放弃对中等价位镜头的市场开发，被称为小小白的70-200f4L就是这样的代表，这支镜头的定价在小白的一半左右，对很多囊中羞涩的影友有着非常强烈的吸引力，大家在看到这支镜头实用了莹石和SUPUR UD的镜片就以为这支镜头一定会比小白好，其实大家忽略了一个很重要的问题，镜头的分辨率和最大有效口径有关，口径越大，分辨能力越强，虽然由于一些其他的光学问题，这种规律不是等比例的，不过还是比较明显，经过多方的测试证明，小小白还是略逊小白一筹，就算如此，小小白的成像仍然是非常好的，虽然他缺乏大一级光圈独有的焦外虚化效果，但在色彩还原上它自有独到之处，200mm端的表现甚至盖过了小白的风头，另外，对于那些拍摄风景和携带远行的朋友来说，轻小的它要比小白更具实用性，小小白没有随镜搭配脚架环，需要另外购买，这让很多朋友颇为愤怒，而且佳能原厂脚架环被定到了大约750块的杀猪价……
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F卡口从51年开始到现在，物理尺寸都没有变过，因此在镜头群的传承和历史上很值得大书特书一笔，尤其在80-200这个经典焦段上。尼康在1988年发布了第一支AF 80-200/2.8 ED，这也就是传说中的1代小钢炮，简称XGP。需要详细了解的朋友可以参考拙作：《Since1978!尼康小钢炮八代进化历史揭秘》。
2009年7月30日，尼康在全球同时发布了AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8G ED VR II,该产品采用多达7片ED（超低色散）玻璃镜片，纳米结晶涂层及VR II减震系统与内置宁静波动马达（SWM）。同时，该镜头可以和尼康已经推出的 AF-S尼克尔14-24mm f/2.8G ED和AF-S尼克尔24-70mm f/2.8G ED 一起完整覆盖14mm 到200mm 的焦段，并且在整个焦段范围内支持 f/2.8 的最大光圈。
这款快速远摄变焦镜头提供了出色的拍摄性能和超高的影像品质，可以满足专业用户和高级摄影爱好者的拍摄需求。从中焦到远摄，该镜头的杰出性能适合各种场景，包括人像、舞台、夜间照明下的运动、新闻摄影以及实现焦外虚化的浅景深效果。该镜头主要特色有：
? 减震（VR II），相当于提高 4 档快门速度的拍摄效果
? 采用 7 片 ED 玻璃镜片的全新光学设计
? 纳米结晶涂层，可抑制鬼影和眩光
? 宁静波动马达（SWM），实现平稳安静的高级自动对焦
? 三种内置对焦模式：M、M/A 和 A/M
? 9叶圆形光圈，带来自然的虚化美感
? 在整个变焦范围内，拍摄距离可近至 1.4 m
? 高品质的外观设计
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宾得 DA* 50-135mm F2.8 ED [IF] SDM是在APS画幅机身上用来接替FA*70-200/2.8的一支专业镜头。这是一支轻量化、便携型镜头，在保持F2.8恒定光圈的基础上，其滤镜口径被控制为67mm，净重仅为685克。该镜头焦距等效于35mm相机的76.5-207mm，十分适合风光、人像等常规摄影题材。另外，这支镜头采用镀膜工艺，具有防尘防潮能力。该镜头体积为76.5 x 136 mm。
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这支镜头出世以来得到了用户和媒体非常高的评价，DA* 50-135mm F2.8 ED [IF] SDM的成像，不管是在色调、散景、高光紫边、解析度、抗耀光、夜拍星芒…等等的表现与FA*70-200/2.8不分伯仲，甚至在部分内容上还略有超过。
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佳能有“小白”和“爱死小白”，尼康有“小竹炮”和“小钢炮”，就连副厂品牌适马也有“小黑”来荣耀门楣。然而，在中远变焦规格的恒定大光圈专业镜头方面，已逝的柯美及今昔的索尼也并不示弱。柯美就曾经推出过著名的“大G”AF 80-200mm F2.8 APO G和“小G”AF 70-200mm F2.8 APO G(D) SSM，而如今的索尼SAL 70-200mm F2.8 G SSM便是由“小G”翻版而来的。
超声波驱动马达SSM（Supersonic wave Motor）对于中远焦段的变焦镜头是必不可少的，SAL 70-200mm F2.8 G SSM正是充分利用了SSM的一流制动效率和强大扭矩，从而保证了卓越的追焦速度及合焦成功率。在画质方面，该镜头在解晰锐度、画面层次、和结像的油润风格方面做到了和谐融汇，而这些元素均是风光和人像摄影题材所推崇备至的。
在这支镜头19片16组的完善光学构成中含有4片ED低色散光学玻璃镜片，这有效解决了远摄过程中的色彩衰减问题，并明显提高了解晰锐度。在不含三脚架接环的情况下他体重1340克，镜筒最大直径87mm，总长196.5mm。由于索尼的单反相机具有机身防抖机制，因此其光学镜头便无需再另外融入光学防抖机件了，这不仅仅是“一身防抖，诸头受益”的便捷性和经济性优势。同时，也使镜头在光学设计过程中避免了干扰，亦更容易达到愈完美的光影雕琢境界。
影友们总喜欢用“神话般”这样的描述来表达对SAL 70-200mm F2.8 G SSM光学撷取效果的敬意，与佳能“小白”EF 70－200mm F2.8 L USM清丽明艳的表现，或尼康“小竹炮” AF-S VR 70-200mm F2.8 G IF ED通透硬朗的风格相比，这支索尼“小G”则充分诠释了他对细腻视觉、浓郁色彩、及油画般影调的理解。如果说前面那支SAL 35mm F1.4 G是索尼最出色的G系列定焦镜头的话，那么“小G”便是ALPHA阵营中G系列专业变焦产品的非常好的代言者了。
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在关于适马的话题中，小黑是不能不提的经典！于2006年2月上市的微距版适马“小黑”，具有1米的最近对焦距离和1：3.5的微距放大倍率。镜头内含有2片传统的SLD超低色散镜片，和2片新型的高通光率ELD优异低色散镜片，这种ELD镜片的光源通过率高达90.3％，已经接近了天然萤石的通光水平。广泛的实用结果表明，几乎在所有焦段位置上，这支“微距小黑”均展示出了专业水准的优良画质，色彩还原方面亦真实明艳相当讨好。200mm端在从事人像摄影时，渐变清新自然，焦外控制非常出彩。毫无疑问，这是一支均衡而优质的专业级别中远变焦镜头，其6760元的售价与佳能、尼康等同规格的原厂镜头相比，更具性价比优势。
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用“豪华”这两个字来形容“小黑”的配置毫不为过，除了 HSM，“小黑”还拥有两片SLD（超低色散）镜片，IF（内对焦拾像系统），以及精心设计的遮光罩和纯金属的三脚架接环等。整体亚光磨沙喷涂工艺，不仅使“小黑”触摸起来手感舒适，而且耐磨性和消光效果具佳。“小黑”没有使用漂亮的金属镂刻或者昂贵的标牌装饰，普通印刷工艺造就的黑底白字的数值标注效果略显粗糙，当然，这是优化制造成本的结果。“小黑”也配有一个标准光圈控制环，环体上还带有“插销”式最小光圈锁，光圈环定位明晰，但有紧涩的感觉。
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在三年之前，腾龙就宣布会推出一款专业级别的新款中远变焦镜头，时至今日在经历了漫长的等待之后，这支多次跳票的SP AF 70-200mm F2.8 Di [IF] MACRO镜头终于在几个月之前正式和大家见面了。这款腾龙三年磨一剑的核心产品采用了18片13组的光学结构，其片组中含有3片大尺寸LD特殊低色散镜片以修正远摄过程中的色散，该镜头体积为89.5×194.3mm，净重仅为1112.6克，在重量上面达到了全球同款产品最轻，不过使用了大量工程塑料的腾龙SP AF 70-200mm F2.8 Di [IF] MACRO可靠性和耐用性到底如何还需要些时间来证明。
如果说，借助更多工程塑料和轻量化金属材质的应用来降低体重并不算是一项实实在在的技术成就，那么SP AF 70-200mm F2.8 Di LD [IF] MACRO在近摄技术指标方面的突破则当属是傲人之举。这支恒定大光圈中远变焦镜头拥有0.95m的最近对焦距离，而且这一指标在70-200mm的全程焦距区段中均能实现，由此，其最大放大倍率也达到了1：3.1。顺便提及一下，在2007年底适马发布了其第二代“微距小黑”（ APO 70-200mm F2.8II EX DG MACRO HSM），新一代适马“微距小黑”的最近摄距是1m，最大微距能力是1：3.5，相比之下被誉为“龙头小黑”的腾龙SP AF 70-200mm F2.8 Di LD [IF] MACRO在近摄能力上显得更强一些。不过到底这支镜头表现如何，反正也不贵，买来看看吧。
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