【IT168导购】在严寒裹挟之下2009渐入岁尾，此刻，又到了要对本年度光学镜头市场中的热门新宠加以盘点的时候。说起来，在2009已逝时日间发布入市的镜头不下百款，然而真正能称得上热度十足备受追捧者却真的有限。由此，本文还是按照以十为限的传统习惯，一一道来，深入评说吧。
终于扎上了“红头绳”——佳能EF 100mm f/2.8L IS USM Macro
100mm焦距的定焦微距镜头被称为“百微”，佳能的第一代“百微”是EF 100mm f/2.8 Macro，此镜在对焦过程中存在内镜筒外延伸出的状况，这使其防尘密闭能力显得不足。随后，第二代“百微”EF 100mm f/2.8 USM Macro II开始采用内对焦设计并配置上了超声波驱动马达，在密闭效果和响应效率方面达到了新标准。顺便提及的是，佳能还有一款现役超大光圈级别的EF 100mm f/2.0 USM，不过此镜虽是100mm的定焦产品但却并非是微距镜头，因此便与“百微”的名头无缘了。
伴随着佳能EOS 7D同台亮相的这支EF 100mm f/2.8L IS USM Macro是C家门内的第三代“百微”，与前两代同规格产品相比，他最醒目之处就在于红圈加身步入了L镜族之列。按照色友们的话说，“新百微脱胎换骨终于扎上了那根期待已久的红头绳”。红圈“百微”采用了15片12组的光学构成，滤色镜口径达67mm，明显要比二代“百微”那12片8组的结构及58mm滤镜口径，更显缜密与优越。事实上，前两代“百微”的综合画质表现已近完美，而最新的红圈“百微”光学构成更显复杂的主要因由是融入了1片UD（Ultra Low Dispersion）超低色散镜片，和一组用于进行清晰度增益补偿的双重IS影像位移光学镜片。
可以说，防抖机制的融入使得第三代“百微”从根本上获得了扎上“红头绳”的资本。从实用状况看，他保持着“百微”产品一贯的高锐度和一流的微观影像刻画能力，而色彩纯澈度和反差控制则更显完美。他搭载的双重IS影像稳定系统可以对“平移抖动”和“倾斜抖动”状况进行有效的清晰度增益补偿，因此，这不仅使微距摄影创作最大程度地摆脱了笨重三脚架的束缚，同时也更利于红圈“百微”能在人像、生态、场景小品等更广阔的摄猎领域大展身手。需要说明的是，二代“百微” EF 100mm f/2.8 USM Macro II也依然供货充足，其4050元的身价也并未出现跳水的征兆。EF 100mm f/2.8L IS USM Macro身上那根“红头绳”的确令人垂涎，不过其6950元的价码却并非人人都承受得起。
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建筑摄影师的至爱——佳能TS-E 17mm f/4 L
这支发布于今年2月的超广角移轴镜头，获得了2009年度TIPA非常好的专业镜头大奖，由此，佳能在移轴光学产品设计及制造领域的传统优势亦得到了加强。摄影镜头相对于焦平面的倾斜被称为“倾角”，而位置的移动则被称为“偏移”， TS-E系列移轴镜头的价值就在于能够便捷而精准地进行“倾角”和“偏移”控制，从而避免被摄主体因透视关系和先天视觉感受的变化而产生误差性变形。
这支特殊的TS-E 17mm f/4 L镜头虽然属于小众化产品，但佳能在其身上的投入却是匠心备至且不吝工本的。该镜通过采用浮动式机械结构，在对焦过程中有效矫正了球面相差，他还加载了多达4片的UD镜片以利于色差控制，并且使用了佳能独有的SWC亚波长结构镀膜工艺，从而在抑制镜片眩光和镜腔鬼影方面效果显著。在超广角镜头似乎无法摆脱的畸变控制方面他亦值得称道，当然，这要得益于其拥有的那片由玻璃模铸（GMo）工艺精制而成的大口径高精度非球面镜片。在特征性能上，佳能TS-E 17mm f/4 L可进行±12mm范围的偏移操作来控制变形，可以通过±6.5°倾角操作来调整景深，而且其倾角和偏移均可实现移轴旋转，旋转幅度可以调整至±90°。
从1973年推出世界上首支35mm胶片规格单反相机专用移轴镜头TS 35mm f/2.8 S.S.C至今，佳能始终在此领域保持领军地位。而这支C家移轴光学序列中的最新成员TS-E 17mm f/4 L更是凭借惊人的视野涵盖力和便捷的TS拨杆旋转调节机构，向中幅和大画幅相机的移轴操作优势发出了挑战。15500元的高昂身价，而且现货不多，即便如此这支TS-E 17mm f/4 L仍已成为了建筑摄影师们的弄影至爱。
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最宝贵的扩展——佳能EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM
EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM曾是较受佳能APS-C次幅面单反用户青睐的一支标准变焦挂机镜头，不过此镜的广角焦段在经过1.6倍率的等效折损后其实际焦距就变成了27.2mm，这在应对大合影、广阔场景等摄猎题材时便显得勉为其难。9月1日发布的这支EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM将广角焦距扩展至15mm，由此其实际等效焦距变成了24mm，24mm广角的视角范围达84°，这在传统意义上正是典型的黄金广角区段。
在光学设计方面，佳能EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM采用了缜密的17片12组构成，内载有1片UD超低色散镜片，2片玻璃模铸（GMo）非球面镜片，以及1片复合非球面镜片，此般光学配置在佳能EF-S小像场镜族中算得上是高规格了。能提供相当于提升4档快门速度清晰度增益效果的IS防抖机制也是这支镜头的一个亮点，毕竟广泛的适用能力只有在便携性和防抖机制的支持下，才能生成为最终的综合实力。
如今，虽然18-200mm之类，甚至变焦倍率更大的光学镜头已不算稀奇，但超大焦比产品在近摄能力、握持稳定性、以及画质表现方面的不足却已被更多单反消费者所不屑。由此，佳能EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM这样能够在焦程适用性及画质表现上取得双赢的新一代标准变焦挂机产品，自然就更被重视起来。佳能期待EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM能被其门内所有APS-C次幅面单反拥趸者所接受，不过此镜初来乍到身价难免虚高，现阶段5350元的报价多少显得不尽合理。
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众望所归的“竹炮二世”——尼康AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II
在决定对2009年度热门镜头展开盘点之时，我们首先想到的就是这支尼康AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II，“泥坑”一族影友赋予他的爱称是“竹炮二世”。平心而论，第一代小竹炮AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR已经几近完美了，那么对其再进行一番升级是否就是纯粹的商业噱头，这便成了一个广有争议的话题。
好在，从今年7月30日发布至今，AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II从市售铺货到色友们入手实用，围绕这支“竹炮二世”已经有了规模性的周期测试结论。这结论便是，“竹炮二世”与其前者相比在画质能力及操控感受方面均算得上是更上了一层楼。在其21片16组的光学结构中，不吝工本地融入了多达7片的高规格ED玻璃镜片，而纳米结晶涂层工艺的应用更是在镜腔鬼影及镜片眩光抑制方面取得了上佳效果。此番“竹炮二世”被加载了VR II型综合光学减震系统，其SWM超声波马达的驱动扭矩也有所提升，由此在舞台、新闻现场、禁用闪光灯的小场地体育赛场等环境下他更能游刃自如。
如今尼克尔光学阵列中的高端区域，是由AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II同AF-S 14-24mm f/2.8G ED、AF-S 24-70mm f/2.8G ED共同构建而成的，他们不仅覆盖了从14-200mm的广阔焦程范围，而且诠释了恒定大光圈、超声波静音驱动技术、以及无懈可击的优异画质等一系列共性特征。从大名鼎鼎的“小竹炮”到令人敬畏的“竹炮二世”，在众望所归的期待中，尼康又赢得了一次佳绩。
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阿尔法的新门面——索尼28-75mm f/2.8 SAM（SAL-2875）
在索尼全画幅镜族中，蔡司Vario-Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA SSM曾一直充当着标准变焦挂机镜头的角色，不过此镜虽好却过于昂贵了，而且他时时都在彰显着卡尔蔡司这个光学帝王的威势，反倒是怠慢甚至忽略了索尼的品牌影响力。
终于，在推出门内第二部全画幅单反α850的同时，索尼同步发布了28-75mm f/2.8 SAM，该镜头在欧美市场会作为α850的标准套头发售。需要提及的是，α850虽无缘在大陆市场发售，但28-75mm f/2.8 SAM却会以独立光学产品的身份进入国内市场，其入市指导价约为6950元。与Vario-Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA SSM那14000元的天价相比，索尼28-75mm f/2.8 SAM明显亲民了许多，更主要的是他更进一步突出了索尼在高品质光学镜头领域的话语力度。
作为索尼全画幅规格光学领域的一个新门面，28-75mm f/2.8 SAM焦距覆盖范围合理，完全能够满足日常摄影创作的需求，f/2.8级别的恒定大光圈和SAM高速平滑自动对焦马达是其亮点之处。在光学方面，其片组单元为16片14组，这其中包括有4片非球面镜片。事实上，索尼28-75mm f/2.8 SAM的光学本质完全就是美能达AF 28-75mm f/2.8(D)的一次翻版，不过这样也好，毕竟美能达AF 28-75mm f/2.8(D)曾是一支品质优良的经典光学作品。
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展示定焦的严谨——宾得mc PENTAX DA 15mm f/4 ED AL Limited
“Limited”系列镜头是宾得光学阵容中的高端镜族，用料扎实、工艺考究、以及光学素质优越是“Limited”镜头给人留下的一贯印象。眼前这支mc PENTAX DA 15mm f/4 ED AL Limited就是宾得Limited系列镜族中的新成员，他现身于今年3月初的PMA会展上，并于当月下旬正式完成了入市发售。
匹配在单反身上时，此镜的实际等效焦距约为22.5mm，属于典型的超广角焦程区段，视角范围达86°，在风光场景、人文纪实、扫街抓拍等摄猎题材上均具有极高的实用价值。他在用料方面，从镜筒、遮光罩、到镜头盖一概使用了高硬度铝合金材料，这使其具有天生的金属质感和华美纹理，至于耐久性和握持感受也进一步得到了强化。
宾得mc PENTAX DA 15mm f/4 ED AL Limited为8片6组光学结构，其片组成员中含有1片AL合成非球面镜片和1片ED低色散镜片。同时，他所具的FREE（固定后组镜片延伸补偿机构）能够出色的矫正各种像差，最大程度地避免近距离拍摄时出现的畸变失真。为了提高整体防护能力，该镜头的前镜片还被施以SP(Super Protect)超级保护镀膜涂层，从而可以轻松擦除手印、油渍等污染，却不会伤及镜片。
近达18mm的出色近摄能力，可便捷伸缩的金属遮光罩，小巧紧凑的体积，以及无可挑剔的影像刻画能力和纯澈色彩表现力，这就是mc PENTAX DA 15mm f/4 ED AL Limited。应该说，宾得借助此镜，再一次展示了门内“Limited”镜族的魅力和一个资深光学厂商对定焦光学产品的匠心与苛求。
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微4/3系统 微距首现——松下LEICA DG MACRO-ELMARIT 45mm f/2.8 ASPH./MEGA O.I.S.
松下与其盟友奥林巴斯在微4/3系统新概念相机的推广方面不遗馀力，不过为此类机型量身设计的小巧镜头族群却仍显得不够充裕，其中的专用微距镜头区间就曾空白的许久。好在，随着10月23日松下LEICA DG MACRO-ELMARIT 45mm f/2.8 ASPH./MEGA O.I.S.的正式铺货开售，微4/3系统的追随者们终于获得了进入微观影像世界的通行证。
在经过2.0倍率的等效折算之后，这支镜头的挂机实际焦距变成了90mm，视角范围为27°。63×62.5mm的体积使其显得小巧紧凑，225克的体重也较好地展现了微4/3系统配套光学镜头的良好便携性，不过需注意的是他所配用的46mm规格滤色镜片并不常见。松下LEICA DG MACRO-ELMARIT 45mm f/2.8 ASPH./MEGA O.I.S.的光学结构为14片10组，这其中包括了1片ED镜片和1片高精度非球面镜片。
身为一支全新设计的微距光学利器，这支镜头达到了微4/3系统标准下1：1的最大放大倍率，若等效于135规格全画幅标准时，其影像放大倍率更是达到了惊人的2:1。除了微4/3镜族中首款专职微距镜头的身份外，“LEICA”的金字招牌和功效显著的MEGA O.I.S.防抖系统也被融入其身。不过，LEICA（徕卡）的介入也直接影响到了松下LEICA DG MACRO-ELMARIT 45mm f/2.8 ASPH./MEGA O.I.S.定价的合理性，现阶段其6050元的身价还难以被新生的微4/3系统相机消费族群所接受。
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最轻巧的专业超广角——松下LUMIX G VARIO 7-14mm f/4 ASPH
拥有实际等效焦程为14-28mm的广阔视野涵盖力，还具有f/4级别恒定不变的通光能力，但却保持着300克的轻量级体重和70×83mm的紧凑体积，由此松下LUMIX G VARIO 7-14mm f/4 ASPH能得到“现役最轻巧专业超广角变焦镜头”的称誉就自在情理之中了。
轻巧却并未缩水，这支发布于今年3月4日的超广角变焦镜头容纳着16片12组的缜密光学构成，并且使用了2片非球面镜片和4片ED低色散镜片，其工艺品质一丝不苟。在超广角镜头通常难以克服的边缘畸变和边角影像锐度不足的问题上，松下LUMIX G VARIO 7-14mm f/4 ASPH表现出色堪称上品。
实拍显示，在与微4/3系统规格相机匹配使用时，该镜头所摄画面严谨通透，画面边角位置线条延伸流畅，解晰力滑落现象表现甚微。但是需要提及的是，在f/4最大通光量状况下存在有轻微失光倾向，因此在使用过程中适当收缩光圈是极为必要的。
松下LUMIX G VARIO 7-14mm f/4 ASPH为推广中的微4/3系统新概念相机产品提供了一个不错的超广角镜头择选方案，不过，轻巧、优质、高性价比的统一才能生成为好口碑及亲和力，而松下在2009年度推出的数款微4/3系统光学镜头似乎在高性价比方面还难以尽如人意。
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防抖终是难免的——腾龙SP AF 17-50mm f/2.8 XR Di II VC LD Aspherical [IF]
早在2006年腾龙便借助SP 17-50mm f/2.8 XR Di II (型号 A16)的发布赢得了一片掌声，作为APS-C次幅面单反相机专用的小像场光学产品，17-50mm规格镜头的实际等效焦距约为26-75mm，其焦距覆盖范围虽不宽裕但却也不失严谨。再加之f/2.8恒定大光圈的诱惑，许多预算有限的画质派色友都向此镜抛出了橄榄枝。然而，随着主流光学厂商在防抖技术领域的深入发展，腾龙公司及其门内的“龙头镜族”也必须与时俱进起来才行。
2009年9月17日上市的SP AF 17-50mm f/2.8 XR Di II VC LD Aspherical [IF]（型号B005）便是腾龙顺应时下防抖大潮所动，而推出的一支加载有VC（Vibration Compensation）影像防抖稳定补偿系统的专业级标准变焦挂机镜头。腾龙的VC防抖机制采用的是三维动态补偿机理，通过三组互动的驱动线圈，以电磁驱动方式控制补偿镜片（VC镜片）实现极微摩擦的平滑运动，能有效地对来自三个方向的影像抖动实施修正补偿。这套防抖机制构造简洁有效，功耗较低，并十分利于实现小型化。
具体到光学内质方面，防抖系统的融入明显加重了SP AF 17-50mm f/2.8 XR Di II VC LD Aspherical [IF]的复杂性，其镜组单元达到了19片14组，这其间有3片复合非球面镜片和2片LD低色散镜片。该镜头的尼康卡口版本已在9月17日入市，在11月10日佳能卡口版本也终于摆上了卖场的货柜。目前其主流报价保持在3650元左右，考虑到其f/2.8恒定大光圈的价值和不俗的综合画质表现，应该说这般身价还算厚道。
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“马帮”对全画幅的奉献——适马24-70mm f/2.8 IF EX DG HSM
从银盐胶片时代到如今的影像D时代，适马曾发布过多款24-70mm f/2.8规格的标准变焦镜头，这些产品的外饰特征及型号标示均面孔相似，常会令色友们难辨新旧一头雾水。不过，本文此番评述的是“马帮”此规格镜头中的最新版本，这就是今年2月才入市的适马24-70mm f/2.8 IF EX DG HSM。
这支09版的24-70mm f/2.8 IF EX DG HSM镜头在光学设计方面以老款24-70mm f/2.8 EX DG MACRO为基础，其主要升级之处是加载了全新的HSM环形超声波静音驱动马达，并采用了IF内对焦系统，而且所有镜片均被施以崭新的SML超级多层镀膜工艺。在适马24-70mm f/2.8 IF EX DG HSM那14片12组的光学构成中，除了3片非球面镜片和2片SLD超低色散镜片外，还拥有1枚专业级ELD极低色散镜片。除了保持着EX专业级别镜头一贯的高解晰度和高明锐度外，f/2.8的一流通光孔径和独特的9叶片圆形光圈组件相配合，还生成出被摄主体在有效景深范围内的较好散焦自然度。
适马24-70mm f/2.8 IF EX DG HSM是一支精良有魅的专业级别标准变焦镜头，其5950元的身价也算不菲，但与那些同规格的原厂标准变焦镜头相比仍显得价廉物美。对于那些并未深陷于原厂情结的色友而言，他的确是一个理性而划算的选择，这支镜头绝对配得上当今的任何一款高贵的全画幅单反。
结语：虽然2009之年的光阴之足还有一个月的行程需要接着走完，但是光学镜头市场的连台好戏已经偃旗收尾，正是该来的已经来了，不该来的自会驻足于2010的门楣之内。不买也该看个热闹，毕竟驾临于2009之年的这些光学新宠真的足够精彩。
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