【IT168导购】DSLR机身的价格和入门的门槛在逐渐降低，而作为单反系统重要组成部分之一的镜头价格却依然高高在上，厂商提供的单反套装中附带的镜头往往只能满足入门用户的需求，对于那些已经开始对摄影发生兴趣，有更高要求的用户来说，18-55这种规格的套头无论是焦段还是光学素质都远远不够，而类似于18-200这种规格的套头在畸变和锐度上也有着自己的不足之处，因此，为自己的单反选择一支质量更高的镜头就成了十分必要的事情。

　　同样规格的副厂镜头能以原厂一半甚至更低的价格提供原厂镜头八成以上的成像质量，因此成为很多朋友的首选，毕竟在大多数情况下，原厂和副厂之间像质的差别微乎其微，可以算得上是肉眼看不出差别。而且，就算在以价格取胜的副厂镜头中，也有不少像质甚至可以媲美原厂的产品存在，对用户来说，这些优秀的产品无疑具备更大的吸引力，也更能满足入门级用户进阶的需求。

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适马DC EX 30/1.4 HSM

　　适马DC EX 30/1.4 HSM采用了7组7片设计，最大光圈F1.4，最小光圈F16，采用了8片光圈叶片来保证背景虚化效果，滤镜口径62mm，在配滤镜方面可能通用性不会太好。适马DC EX 30/1.4 HSM使用了HSM超声波马达来驱动对焦，迅捷而又安静，当然了，在标头上面采用DC直流马达也不会慢到哪里去。

　　适马DC EX 30/1.4 HSM是一支专为数码单反量身而制的大光圈定焦精品，“定焦无弱旅”的光学常识在他的身上得到了充分验证。在与佳能EOS　400D等APS-C幅面机身配合使用时，经过1.6倍率的焦距转换后，这支镜头的实际焦距变成48mm，这几乎就是一支传统意义上的标准镜头了。实拍表明，在F1.4最大光圈下这支镜头就展现出了惊人的锐度，而且焦外渐变自然圆润，色彩还原不失不过保真度极高。内置超声波马达设计，使适马DC EX 30/1.4 HSM的对焦过程迅捷而安静。在行摄之间，面对复杂多变的现场光照环境，要想快速抓取那些稍纵即逝的精彩画面，就只能依靠这种精良的大光圈定焦镜头了。最后，三千块左右的价格对于这样一支很少有的大口径镜头来说，真的不能算贵。

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图丽AF 16-50/2.8 DX 恒定大光圈标变

　　AF 16-50/2.8 DX这是图丽专为APS-C幅面DSLR产品量身定造的一支专业级别广角变焦镜头，其发布时间为2006年7月14日，在其15片12组的片组中含有3片非球面镜片，2片SD超级低色散镜片和1片LD普通低色散镜片，同时他还采用了一流的WP（Waterproof）镀膜工艺。这支镜头属于图丽AT-X系列的PRO专业级别产品，AT-X系列光学产品一贯以用料皮实做工精湛而著称，AF 16-50/2.8 DX使用了厚实的铝合金材质，外饰的皱纹烤漆涂层舒适美观。他使用专业级别标准变焦镜头常用的77mm口径滤色镜片，体积为84×97mm，体重610克，同时还采用了9叶片的准圆光圈组件和IF内对焦设计。

　　在16mm广角端这支镜头畸变矫正和暗角控制都比较出色，但F2.8最大光圈时边缘像质偏软，看来小像场镜头对大视角场景边缘涵盖能力不足的现象已经成为光学设计领域的一个难题。在光孔收缩2档之后，广角焦距端布光变得十分均匀，画面锐度和通透感均令人满意。50mm焦段时图丽AF 16-50/2.8 DX描写能力出色，细节刻画和焦外控制均展现了专业级别镜头应有的光学品质。这支镜头色彩还原润泽讨好，色阶柔和纯净，但在自然光照条件下对皮肤的色彩再现存在轻微的偏暖倾向。超声波驱动技术的空白是图丽光学镜头的主要缺陷之一，AF 16-50/2.8 DX虽然使用了PRO级别的焦点离合器但快速跟焦时依然不够果断，其对焦驱动过程也不算安静。这支镜头变焦阻尼非常柔顺，宽大的对焦环在手控操作时也拥有一流的手感，图丽AT-X系列镜头的机械品质绝对值得赞赏。

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腾龙SP90：微距，人像两相宜

　　腾龙在副厂里面也算是制造实力相当强劲的一家，不过他们的兴趣更多的集中在工业用镜头方面，因此号称产业之眼，不过在民用镜头里面，腾龙最值得骄傲的，甚至可以说是在各方面都不差原厂镜头的就是这支SP90Macro了。SP90在腾龙系镜头里的地位颇为类似于小黑在适马镜头中的地位，135单反玩家提到腾龙二字的时候，SP90是无论如何也不可能被忽略的腾龙的代表作。

　　Tamron SP AF 90mm/2.8 Macro 1:1 （172E）是日本腾龙专业镜头厂生产的专业微距镜，因其成像优秀，价格可人，在微距摄影爱好者中享有广泛的市场，并且已经在实用中得到了广大使用者的一致好评。　　为迎合数码单反的需要，在这基础上腾龙推出了新款Tamron SP AF 90mm/2.8 Di Macro 1:1 （272E）镜，而旧款随之停产，新款（272E）在前镜片上增加了一层涂膜，外表较为花巧，镜头显得更加轻飘，但其价格上的大幅提升与外表、性能上的些许改进未必相配，是否与商业利益有关不作评论，但以个人之见，相比之下，旧款（172E）无疑具有极高的性价比。该镜的主要不足在于最近对焦距离较短（为0.29m），不利于布光，也不利于拍摄动态微距。

　　经典的SP AF90mm F2.8型号为172E，新款的DI版则称为272E。其Di的意思“Digitally Integrated Design”，就是为数码相机设计。并且它具有Macro 1:1的能力。这可是等倍率，实力不容小视。它的焦距为90mm，光圈为F2.8，镜片结构为9组10枚，最小光圈为F32，最大摄影倍率为1:1，全长为97mm，口径为55mm，重量为405克

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　　在关于适马的话题中，小黑是不能不提的经典！于2006年2月上市的微距版适马“小黑”，具有1米的最近对焦距离和1：3.5的微距放大倍率。镜头内含有2片传统的SLD超低色散镜片，和2片新型的高通光率ELD优异低色散镜片，这种ELD镜片的光源通过率高达90.3％，已经接近了天然萤石的通光水平。广泛的实用结果表明，几乎在所有焦段位置上，这支“微距小黑”均展示出了专业水准的优良画质，色彩还原方面亦真实明艳相当讨好。200mm端在从事人像摄影时，渐变清新自然，焦外控制非常出彩。毫无疑问，这是一支均衡而优质的专业级别中远变焦镜头，其6760元的售价与佳能、尼康等同规格的原厂镜头相比，更具性价比优势。

　　用“豪华”这两个字来形容“小黑”的配置毫不为过，除了 HSM，“小黑”还拥有两片SLD（超低色散）镜片，IF（内对焦拾像系统），以及精心设计的遮光罩和纯金属的三脚架接环等。整体亚光磨沙喷涂工艺，不仅使“小黑”触摸起来手感舒适，而且耐磨性和消光效果具佳。“小黑”没有使用漂亮的金属镂刻或者昂贵的标牌装饰，普通印刷工艺造就的黑底白字的数值标注效果略显粗糙，当然，这是优化制造成本的结果。“小黑”也配有一个标准光圈控制环，环体上还带有“插销”式最小光圈锁，光圈环定位明晰，但有紧涩的感觉。

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图丽AT-X 12-24/4 Pro DX：菜鸟出手需谨慎

　　不太建议菜鸟朋友们购买这支图丽AT-X 12-24/4 Pro DX，并非镜头材质不行或者设计缺陷，而是这只镜头的视角过于宽广，安装在APS画幅机身上时，图丽AT-X 12-24/4 Pro DX视角相当于16-36mm，如此宽广的视角实际上是很难以控制的，新手使用起来容易把画面拍的过于凌乱而丧失价值。

　　图丽的AT-X系列专业光学产品一贯用料扎实工艺精良，在这支DX小像场系列的广角变焦产品身上，我们再次看到了厚道的金属材质和一丝不苟的良好做工。AT-X 12-24/4 Pro DX的镜腔内含有1片P-MO超低色散非球面镜片，1片SD超级低色散镜片，和2片LD标准低色散镜片，其片组总成为13片11组。金属镜桶使这支镜头的体重达到了570克，他镜体最大直径84mm，镜长89mm。

　　图丽AT-X 12-24/4 Pro DX畸变控制稍显中庸，其中12mm超广角焦端在使用较大光圈时桶状变形过于张扬，光圈适当收缩后亦改善有限。实拍测试表明，这支镜头整体锐度令人满意，所摄画面清丽硬朗，影调生动反差适中。虽然没有超声波驱动技术的支持，其对焦过程仍十分顺畅快捷，合焦稳定拾焦精准。AT-X 12-24/4 Pro DX渗透着一股专业光学产品特有的凛凛锐气，他精致厚实的纹面烤漆外饰工艺触摸舒适耐磨耐蚀，深得好评。

　　不仅工艺严谨用料皮实，图丽还为这支拥有全程F4恒定光圈的专业广角变焦镜头开出了3600元的亲民价格，与一些厂商在小像场镜头上大量使用廉价塑料机件的做法相比，图丽在这款镜头上可谓尽显厚道。AT-X 12-24/4 Pro DX为图丽赢得了赞誉，同时也为自己谋取了一个“小金刚”的美誉，不过我们仍然期待图丽在光学设计方面能够愈渐精良。

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