【IT168 评论】虽然时下单反类DC产品已深深陷入同质化泥潭，并愈发朝着靠指标比拼和价格肉搏来取悦市场的迷途尽头滑行，然而，真正的单反用家却仍旧习惯于按照经验和默契感来择选自己的弄影拍档。
DSLR不是血肉之躯，但这并不妨碍他拥有性格、见解、甚至灵魂。没人会指责你将DSLR视作冷血工具去撷取利益及荣誉，而事后却将曾伴你心甘劳作甚至是出生入死的伙伴抛弃一旁。你抛弃他的理由似乎永远都很充分，他老迈落伍了，或是你又需要更先进更完备的单反新宠了。
但凡频繁“发烧”，月月想着升级，年年弃旧迎新的色友，无非就属两种情形：一是有钱烧的，不为徜徉光影，只求亮骚而自乐；二是根本就没搞懂现有器材的优劣与潜能，出不了片子就一味地从器材身上找毛病，于是便只能是节衣缩食反复进行器材升级了，也许从来也没有一个挚友同好提醒他一句：你的问题应该是出在技术素质方面的。
说起对DSLR性格的了解，在此便想起一个事由。几天前，在悼念5.12汶川地震周年之夜的一次采访活动中，身旁一位省报的老记者拿着一部尼康D70单反，配用原厂“小竹炮”和SB-900拍照。在其身侧某位年轻色友对此配置严重不解，认为用落伍的D70来搭载优异镜头和闪光灯，基本属于“鲜花与牛粪的盲目结合”。听到无理的冷言冷语，老记者给予了很诚恳的解答：“今晚这样的场地限制和光照条件，不允许用架子就只能靠闪光灯了，用灯我就必选D70，我图的是他1/500秒的优异闪光同步能力，我包里还有一个D3，不过D3的最高闪光同步速度是1/250秒，在配上小竹炮这样的长焦后，你就应该明白1/500秒与1/250秒之间这一级的速度差别在保证清晰度方面的不同价值了，所以今晚D3就只能压兜当备用了。”
当时活动现场很乱，那位老前辈的话也就寥寥几句，不过他对手中摄影器材的深度了解及掌控能力，却足以赢得我们这般晚辈弄影者的敬意了。不过，挺遗憾，对于老先生的解答，那位年轻色友似乎根本就没听懂，尽管这位色友装扮的很专业，尽管他端着的EOS 1Ds MARK III是那么威猛！如今DSLR已经极端电子化、普及化了，不过这并不应成为色友们盲目赶潮升级或无谓浪费金钱的理由。本文所强调的“性格特质”并非是什么高深的概念，如果你真正熟悉并深刻理解了手中的DSLR产品，那么由熟知到理性，再由理性至感性，并产生敬意与情意，从而达到人机合一的境界就会是自然而然的事。
更细节点讲，既然全画幅机型仍是现阶段技术含量和特质能力最强的DSLR族群，我们就还是先围绕目前现役中的那七部全幅DSLR的性格问题，展开解读吧。本文的核心提示为“对号入座”，希望您借助我们的考评与解读，在掌控现有装备及择选未来弄影拍档的过程中能有所受益。换句话说，在您的现实需求与某款DSLR的性格特质之间，是理应存在一种合理默契关系的，而以下文字正是帮您“对号入座”，以找寻到最适于您的弄影工具。
温和的信号旗：佳能EOS 5D
毫无疑问EOS 5D是市场普及率最高，也是佳能出货量最大的一款全画幅DSLR产品，他于2005年8月22日首发自荷兰阿姆斯特丹，佳友一族友好地称其为“五弟”。若按照时下的技术标准来做出衡量，EOS 5D所拥有的1280万有效像素级别画面解晰能力，2.5英寸23万像素视觉辨晰度的LCD屏幕，以及数字短片摄录机制等时尚功能的缺乏等，使其看起来似乎已经落伍了。然而，在务实的单反消费者眼里，“五弟”却仍旧充满诱惑。
首先，EOS 5D目前的主流报价基本稳定在11500元层面，这使其一直得以保持着“最廉价全幅单发”的声誉，业界更断言，他也会是下阶段最先突破全幅单反万元身价壁垒的平民化全幅产品。其次，许多资深影友选择全幅机型的因由，未必是有着画质方面的苛求，保持并继续发扬手中自胶片时代就配置齐备的标准像场光学“炮群”的焦程优势，这才是他们越过APS次幅面单反机群而选择全画幅产品的主要理由。而对此，佳能“五弟”已经足以保证其镜头焦距的无损需求了。再者，较长的服役期及广泛的实用化检验，已经对EOS 5D的稳定性做出了充分的肯定，由此，他的良好口碑也在最大程度上扫除了潜在用户的疑虑。
事实上，“五弟”对其后继机型EOS 5D MARK II的不良掣肘是明显存在的，但是出于要从价格层面打压竞争对手，以及保持“最廉价全幅单发”这种虚荣心的需要，佳能是不会轻易放弃EOS 5D的。在日元升值导致“日本制造”商品集体涨价的风潮出现之前，EOS 5D曾经出现过10600元的可心价位。不过考虑到全球经济低迷状况的持久性，汇率变化而导致的照材涨幅，大可被视作为暂时性的波动。由此，“五弟”要完成突破万元身价壁垒的历史使命后才淡出市场，这几乎已是板上钉钉的事了，而且这般情形就会出现在2009年内！
价格方面的“温和”姿态并不妨碍EOS 5D所具的业界信号旗作用，这种平民化特征及践行能力是无人可比的。不仅佳友一族在盼着“五弟”能出现令人雀跃的价格降幅，甚至整个摄影圈及DSLR市场都在等待着这“决定性”的价格跳水。如果说“五弟”降到了9999元就表明全画幅DSLR的平民化时代真正到来了，也许这显得太偏颇太武断了。不过，更多的普通影友却真的是这么认为的，这种现实情景并不可笑。回归到性格方面，EOS 5D是稳重而绝对实用的，如今拥有他已经不再具有亮骚的资本了。不过，对于那些不赶时髦，而又注重于发挥标准像场“长枪短炮”先天光学优势的影友而言，佳能EOS 5D既是经济之选，亦是理性之选。
狂躁的样板效应：佳能EOS 5D MARK II
在“势在必行的革新”这一背景下佳能于2008年9月17日推出了EOS 5D MARK II，他一经问世就呈现出了一派无人可及的锐势，并迅速赢得了一个“无敌兔”的名号。不少业内人士认为EOS 5D MARK II的轰动效应正是摄影圈内浮躁心态的一种显现，这种迅速的成功甚至连佳能都始料未及，好在这只“兔子”的身价始终都不算离谱，因此那些抢先入手了EOS 5D MARK II的同好们也能与失落无缘。
“无敌兔”的“革新”之处主要表现在以下方面：一是，他在高端全画幅DSLR阶层革命性地融入了高清视频摄录机制，其动态影像画质甚至达到了1920x1080（HD1080p）/30fps格式标准，并能延续12分钟的摄录时长；二是，在影像解晰标准方面他达到了惊人的2110万有效像素数值，这与同门旗舰机型EOS 1Ds MARK III是同一等级的，与其前辈机型EOS 5D相比更是做到了跨越式提升；三是，他率先将HDMI高清数字输出接口，新一代高性能DIGIC 4型数字影像处理引擎，以及3.0英寸92万像素辨晰率的宽视角高亮度LCD屏幕等全新技术诸元，变成了自己的基础标配项目。
对尼康D90、D5000、佳能EOS 500D等中低级别DSLR产品在视频摄录机制方面的尝试，影像业界及摄影圈都给予了的较广泛的认可，不过像“无敌兔”这样高端全画幅机型在动态影像撷取能力上的“尝鲜”行为，多数资深影友及职业弄影人士却很难给予积极评价。不要说职业摄影群体因守旧而拒绝数码短片之类趣味化技术的融入，事实上，是因为这种“尝鲜”之举显而易见会加重DSLR的成本和繁琐性，甚至会影响到产品本身的稳定性。制造成本的提升会在售价方面有所显现，这是一目了然的，而稳定性方面是否有所影响却要经过较长的周期性实用检验才能显现出来。
更高的像素数值和高清视频摄录能力无疑是EOS 5D MARK II的重要卖点，由此其性格方面的特征之处也就成了消费者在择选阶段的重要考评项目。其实问题并不复杂，“无敌兔”比“五弟”的实际画质究竟提升了多少，数码短片究竟是噱头还是颇具价值的创意功能，这两个问题的答案就成个关键。实拍显示，虽然标称的像素数值差别巨大，但EOS 5D MARK II与EOS 5D在原始影像文件的撷取能力方面却并无明显的差距，倒是在后期的画面二次剪裁过程中“无敌兔”的影像数据保真余地更大。简单点说，如果你的正片意识很强并习惯于在构图方面一步到位的话，那么“五弟”与“无敌兔”就不存在什么实用角度上的画质差别了。
对于高清视频摄录机制问题，EOS 5D MARK II不可能替代广播级或商业用途的DV是意料之中的，因为DV的实际驾驭模式首先在于大量素材的采集能力，其次才是技术标准的指标高度。而“无敌兔”的操控状况及摄录时长很明显是不适宜用做大容量动态影像素材采集的。对于大多数传统单反用户来说，“无敌兔”所提供的视频摄录机制无非就是对好奇心的暂时满足，其实用意义相当有限。而严谨的DV摄像师也决不会看好EOS 5D MARK II，因为他完全是按照单反相机的掌控习惯设计的，而动态的续接视觉影像与瞬间光影画面又是绝对的两码事！
说到性格特质，表面上这只“疯狂的兔子”正试图改变职业摄影师对摄影器材的传统认知理念，而本质上，他只不过是佳能为表现其过人之处而抛出的一个实验品罢了。“势在必行”是句实话，毕竟尼康和索尼在全画幅单反领域都已崛起，而“革新”这个词却有点虚华了。“无敌兔”眼前16500元的定价颇有点高不成低不就的感觉，实用主义者依然会倾心于“五弟”，而预算宽裕的高端用户无疑仍会围聚在EOS 1Ds MARK III左右。佳能EOS 5D MARK II曾轰动一时的“全新功能化全幅DSLR”的样板效应正在失去，毕竟这种样板效应过于嚣张，过于狂躁了，职业化单反还是务实点好。
从未被超越的傲慢：佳能EOS 1Ds MARK III
虽然从表面性能诸元上看，EOS 1Ds MARK III所具的2110万有效像素解晰指标已被同门新贵机型EOS 5D MARK II赶齐了，而实际上EOS 1Ds MARK III的机皇宝座却稳固依旧。不仅两块特制高性能DIGIC III型影像处理引擎的并用，保证了这款优异全幅DSLR在大规模影像数据信息处理过程中的一流效率及绝对稳定性，同时其影像润饰特征方面也真正展示出了严谨记录与忠实还原的职业需求。与其相比，“无敌兔”的操控响应效率和润饰过程中的伪色倾向就显现出了明显的差距。
用“理所应当的傲慢”来表述EOS 1Ds MARK III并不为过，是他在2007年8月20日首先跨越了2000万像素级别这道数码相机行业的技术门槛，至今能够达到此高度的高端机型也屈指可数。而在稳定性、耐候能力、响应效率、人机契合感受等衡量专业DSLR产品的主要项目上，EOS 1Ds MARK III仍然是现阶段的标尺性优异机型，这一点就连尼康D3x也不敢妄自称大。毕竟初来乍到的D3x还处在推广阶段，其源自实用阶层的周期性测试结果仍有待完成，而佳能EOS 1Ds MARK III却早已完成了实验室测评和用户规模化实用等所有必须的周期性考量。
虽然尼康D3x的问世造成了EOS 1Ds MARK III联动式的身价滑落，但其主流报价目前仍保持在48500元的高位，不要说他的象征意味大于其实用意义，毕竟佳能不吝工本地将EOS 1Ds系列机型推广到第三代也是应市场需求而为之。按照“对号入座”的原则来划定EOS 1Ds MARK III的客户圈并非难事，首先是财大气粗或预算充裕的公款消费，其次是较充裕的体力，再就是有应对恶劣驾驭环境的实际需求或是难以克制的亮骚情结，结论就这么简单！
外在的威猛举目可见，内在的傲慢也充满了理由，不过拥有傲慢资本的是器材本身，操控相机的人还是谦逊内敛一点好。见过佳能EOS 1Ds MARK III的人不在少数，而真正有条件拥有这款机皇的色友却注定只是少数派，不过将原本的弄影乐事变成了一项“体力活”，这几乎却是拥有了这款机皇之后的影友们的相同感受。事实上，连美国总统的御用摄影师都选择了较轻便的EOS 5D MARK II，而体坛摄手们则会更倾心于APS-H幅面规格的速拍机型EOS 1D MARK III，由此看来机皇所面临的曲高和寡也是不难理解的。
有圈内前辈曾调侃，说佳能EOS 1Ds MARK III之类机皇的存在，其首要价值就是为了打压尼康等竞争对手并借机炫耀自己的武力，当时我们这些后辈则暗暗鄙视他是“吃不到葡萄，而说葡萄太酸。”后来，在08奥运会开幕前夕报社真的为摄影部添置了一部EOS 1Ds MARK III，而在短暂的雀跃与争抢之后，这部机皇却真的成了累赘。他太重了，装上电池后仅机身就重达到1380克，再配上个粗笨的L红圈“炮筒”就更是重量惊人。于是，在感受了几次腰酸背痛的驾驭经历之后，我们的亮骚之心自然就淡漠了许多。
造就三国时代：索尼α900
从2008年9月9日发布至今，α900似乎一直都处在叫好者多而实际“卖座率“低的处境中，不过高端全画幅DSLR机型的消费空间本就有限，再说α900在优异单反区域尚属初出茅庐，由此销势平淡一些也属正常。对于索尼而言，在其橙色的阿尔法旗帜下终于有真正的高端货色能够彰显底气了，这就是其意义所在。而DSLR业界所注重的是，在全幅单反机型领域以往由佳能与尼康双雄争霸的格局，终于随着α900的介入而步入到了“三国演义”的新时代。
索尼α900以其2460万有效像素的惊人解晰数值，刷新了由佳能EOS 1Ds MARK III保持已久的2110万有效像素的影像解晰标准，不过，这并不表示α900在实际画质能力上能有显著提升。佳能的机皇已经创就了数字影像的极致标准，索尼想再上一层楼并不容易，实测也表明二者在细节精度方面应属伯仲之间。虽然“像素之王”与“画质之王”并不是一回事，不过索尼还是借助α900的问世取得了强化品牌话语权方面的有效进展，而在另一方面，与蔡司合作推出的Carl Zeiss Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA等光学“毒品”也终于算是有了合适的用武之地。
摄影圈中有不少议论，认为在优异DSLR机型的推广方面索尼显得经验不足，与佳能和尼康能够有效突出亮点营造卖点的老道手法相比，α900的营销侧重显然存在问题。具体到细节上，α900的像素优势并不是人人都看重的，况且大家又均心知肚明，尼康会很快在其D3的后继机型中浸没掉α900依靠超高像素数值而彰显出的有限光芒。
另一个疏漏出现在用户指向方面，为了规避与佳能及尼康同阶产品的正面碰撞，索尼在α900的推广渠道方面明显向着婚纱影楼和平面广告等商业客户群体倾斜了。而眼前的前车之鉴就是富士的S系列DSLR产品，与消费潜能巨大的新闻传播行业和摄影发烧友群体相比，影楼和广告行当的客户圈子就显得太小了，而且这一单反消费阶层的袭承传统和扩展能力并不强。曾经主打婚纱影楼的富士S系列机型已经走进了狭窄的死胡同，而索尼似乎却正在将自己的高端全幅DSLR机型往这条窄胡同里推。单反市场从来就没有真正的避风港，一旦索尼α900被摄影界打上了“婚纱专用单反”的标签，那么阿尔法旗帜下今后的全画幅DSLR系列产品想驾驭辉煌就太难了。
我们注意到，在经过几番波折之后，索尼终于下定决心要利用价格杠杆来提升α900的竞争力了，这样做虽有点不情愿，但也胜于无谓地继续等待下去。通过2000元幅度的狂降，日前α900已经打出了15200元的诱人价码，在尼康和佳能打着“日元升值”的旗号无理涨价的现实情形下，索尼却终于要厚道一回了！
如果必须“对号入座”的话，对于柯美（KONICA-MINOLTA）的旧部们来说α900已经表现出了足够的诚意，而那些对卡尔蔡司光学镜头钟爱难舍的影友也可以考虑入手一部α900，因为蔡司与索尼携手打造的这些新世代光学产品在自动化能力的注入和传统光学特质的保持方面做的相当不错。再点明一句，通过完善升级的Super SteadyShot机身防抖机制才是α900在全幅DSLR机型领域超出旁人的亮点所在，即便索尼自己不可思议地忽视了这一点，我们也应注意到机身防抖机制在光学镜头深度累续消费过程中的经济性，以及在未来普及前景方面的优势。
实用主义的小资：尼康D700
尼康D3虽然要比佳能EOS 1Ds MARK III便宜了许多，但其如今27500元的价格照样会令多数影友难以承受，毕竟模铸工艺下的速拍手柄一体化机身设计及一系列的优异耐候防护措施，均严重削弱了D3的成本控制能力。不过尼康想的还算周到，这便是2008年7月1日其门内全幅单反新势力D700的驾临。
继D3入市近一年之后，再发布一款D700，这完全就是顺理成章的事，简单点讲D700算是尼康施展的一次“一石三鸟”的必然动作。首先，这是尼康对自身全幅DSLR产品链条的一次合理充实，毕竟靠D3来唱独角戏并非长久之计。其次，尼康不愿看到佳能在全幅单反产品的平民化发展历程中长期独领风骚，廉价普及之路是大势所趋人心所向，尼康在此方面也必须有所表示才行。再者，在D3与DX格式准专业产品D300之间存在着一个很明显的机型档次衔接与价格落差方面的双重断层区域，尼康也确实需要一款D700这样的机型在此间起到承上启下的调和作用。
在技术根基方面D700的新意实在有限，圈内的色友们用“D3+D300=D700”这个简单的公式，就很贴地说明了D700的基本技术特征及背景渊源。简而言之，尼康是将D300现成的壳体平台及操控设计与D3的心脏器件及技术内核进行了一次拼接整合，从而就衍生出了这款D700。
与D3相比，D700采用了完全相同的1210万有效像素级别的CMOS介质影像传感器，在感光宽容度范围、自动对焦模块、数字影像处理引擎的润饰参数等方面也并无差别。不过，D700还是增添了一些花样式的新功能，如画面暗角消除机制，再如迅速激活液晶屏幕摄影数据资料显示的Info快捷键，以及能无碍兼容尼康创意闪光系统的机载内置闪光灯等。至于D700同D300在机身壳体及操控设计方面的渊源，仅从他们共用着MB-D10型竖拍手柄（兼扩容电池仓）这一点，就足以窥见一斑了。
在身价方面，D700那15300元的主流报价显然要比D3友好许多，而在“泥坑”一族色友们看来，他在轻量化、便携性、以及简约化操控感受方面的意义是同其价格优势同等重要的。尼康D700是时下尼康门内最走红的全画幅DSLR机型，他满怀小资情调，而又处处诠释着实用主义思维。对于想少花钱办大事或是更注重便携能力的N家全画幅单反用户来说，D700显然要比D3更容易接受，而二者的画质标准及综合影像输出精度却是相同的。
谨慎的救世主：尼康D3
2007年8月23日尼康终于在拥趸者的千呼万唤之间推出了门内的全幅DSLR开山作品D3，至此，无论是尼康自己还是“泥坑”一族影友都终于舒了一口气。要知道，佳能自2002年9月由EOS 1Ds始就一直独霸着全幅数码单反市场，在将近5年的时间里难以尽数的追随者正是因为全幅旗舰机型缺失的因由而别离了尼康门下。
尼康D3虽在客观上改变了佳能在全幅单反区间独步江湖的局面，但与佳能EOS 1Ds MARK III相比其综合实力仍明显处在下风，其间最重要的一点就是画质精度问题。D3的有效像素数值为1210万，这同对手强势的2110万有效像素解晰能力相比显然不在同一级别上，由此，D3的应急特征及谨慎姿态便一目了然了。在发布了D3之后，尼康便开始闭口不谈其DX格式的科学性及先天合理性了,而且他在CMOS影像传感介质的态度方面也趋于明朗化起来。
平心而论，D3绝对是尼康在其DSLR发展历程中的一款救世主般的重要产品，然而这个救世主谦恭谨慎的姿态却是处处显现的。他不仅利用明显的价格差幅自觉地定位于EOS 1Ds MARK III之下，而且还通过FX全幅格式与DX次幅面格式间的自由切换能力，极周全地照顾了门内小像场光学镜头拥有者的情绪。在推介过程中，重点描述其弱光环境下的高感低噪效果和一流的速拍能力，这既是尼康的匠心所在，同时也是D3实用价值的重点显现。
具体到细节方面，D3的标准感光宽容度范围为ISO 200-6400，而且还可以进一步扩展到ISO 100-25600区间，而ISO 25600这样的高感指标简直就是个奇迹了。空有标称指标自然是不够的，而实用测试已经表明了在ISO 6400感光度范围内D3那近乎完美的噪点控制能力，即使是在ISO 12800这样的惊人高感级别上其抑噪表现也令人感到叹服。在速拍能力方面，D3在FX全画幅格式下能达到每秒9帧瞬间画面的效率，由此，那些体坛摄手的心也被深深吸引到了D3身上。
接下来还是继续“对号入座”吧，一切均已摆在面前了，您不想受超高像素数值所累而增加存储空间及后期影像处理过程中的负担，那就选择D3好了。您痴迷于现场光摄猎，而又无法忍受粗重的画面颗粒之痛，那么亦可去领略一下D3在高感低噪方面的技术功力。还有那些拥有完备尼柯尔标准像场光学“炮群”的影友们，D3才可以最大程度地发挥您掌中那些经典“长枪短炮”的威力，从此您终于可以不再忍受DX格式次幅面DSLR机身平台对光学镜头忠实焦距及视觉感受的篡改了。
赶潮的滋味有点酸：尼康D3x
2008年12月1日问世的尼康D3x是目前现役全幅DSLR族群中最新鲜的一款产品，同时他也是同阶产品间最强悍综合技术实力的保持者。虽然许多圈内影友已经为D3x打上了“超高像素风潮中的跟风之作”这个标签，但在客观上，尼康总不能靠着D3和D700那1210万有效像素级别的解晰能力来维系自己全幅单反事业的发展，因此“跟风”也好“赶潮”也罢却是极为必要的。
虽然看起来是超越了佳能EOS 1Ds MARK III在像素数值方面以往的优势，而实质上，这些表层技术诸元上的超越却远不及心理上的满足感来的实在。在本质层面，D3x无非就是再次利用了D3的现有客体及技术设计，只是植入了一块由索尼方面代工制造的超高像素影像传感芯片罢了。更进一步讲，D3x所配用的这块传统135胶片规格尺寸的CMOS介质传感器，与索尼α900的心脏器件几乎是完全相同的。D3x的影像解晰精度是2450万有效像素，而α900则为2460万有效像素，其间那点微不足道的差值只是尼康在公布诸元数据时有限地照顾了一下索尼的情绪而已。
不用怀疑D3x在技术实力方面的完美性，不过他在售价问题上的“完美”程度同样也是无须怀疑的，48000元就是尼康现阶段为D3x定下的身价，这与佳能EOS 1Ds MARK III此时的价位是如此接近。不过佳能显然已经无法容忍D3x的超越了，尽管这种超越所带来的优势并不明显，有可靠的讯息已经表明，在今年入夏不久佳能便会推出其第四代全画幅DSLR机皇EOS 1Ds MARK IV了。
将至的佳能EOS 1Ds MARK IV并不准备在提高像素方面做太多的文章，其升级项目主要在于换装新的双DIGIC 4型数字影像处理引擎，进一步扩展感光宽容度范围，以及配用更新的69点式TTL-AREA-SIR II AF型智能自动对焦模块等。看来过不太久，尼康D3x就又要甘居于佳能下风了，这种互为标靶不辍赶超的游戏不知还会继续轮回多久？
尼康D3x与佳能EOS 1Ds MARK III的性格特质多有雷同，不过我们理应注意到尼康在SB-900、SB-800等优异闪光灯产品，以及其cls创意闪光系统方面的优势。这种便携式人工光源营造领域的优势指的并不是闪光灯输出功率的问题，而是他对自然光源的较好模拟能力，和多灯组协同配合时一流布光氛围的营造效果。在“对号入座”过程中D3x与EOS 1Ds MARK III的用户指向甚至也别无二致，财大气粗和体能充裕会是他们的主要共性元素。很有趣，也很无奈，在努力寻找优异DSLR产品性格特质的时候，我们却不得不目睹到更多的同质化现象。
尼康并不承认D3x是超高像素风潮中的跟风之作，不过D3x才刚刚超越了佳能EOS 1Ds MARK III，却又不得不开始等待着被EOS 1Ds MARK IV所超越。真是，甜甜的也酸酸的，无论是“赶超”还是“赶潮”，反正这种滋味有点酸。
结语：必须承认，在现阶段的全画幅DSLR市场上，“暴利时代终结论”还只是一派空谈。不过，“观其特质，知其性格，有备而选，理性消费”的思维却是永远适用的。再一方面，要想切实做好“对号入座”，还应结合自己的现实预算状况以及常规的摄猎需求。
