【IT168 评论】虽然摄影圈中一再指责，认为是厂商们为了最大程度地挟取市场利益，而有意放慢了全画幅单反的平民化步伐。然而，潮流所向必是无法扭转的，更多影友在追寻完美一瞬的过程中，已经开始将曾经只可仰视而无缘染指的全画幅单反收入囊中了，而这就是现实。

　　业界习惯于用“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”来形容全画幅单反的普及之路，这番表述真的俗气，但也确实恰当。不过，时下秋寒愈浓，“燕儿”雀跃于林梢的场景也愈发难得了。所以，我们还是在文墨之间，铺展一下全幅宠儿们的生平脉络和进化轨迹吧。

　　本文的基点有三个：一是编年史，要按照涉世时间的早晚，依序评述；二是幅面框架，也就是仅涉及那些有过市售经历的，传统135胶片标准幅面规格的数码单反机型；三是特质性，会从行业高度和职业化视点，重点评述具体机型及其品牌对全画幅单反发展历程的贡献。

全幅祖始：CONTAX N Digital（2001/11/15）

　　CONTAX的中文译音为“康泰时”或“康泰克斯”，这是一个融汇着德系光学高贵血统与日系精密电子技术的混合品牌。康泰时曾是大名鼎鼎的德国卡尔·蔡司集团旗下的一个相机品牌，在20世纪60年代他被日本雅西卡公司收购，而到了20世纪90年代随着雅西卡被日本京瓷公司兼并，CONTAX相机便也随之成为了京瓷公司业务发展及资产所有的一部分。CONTAX N Digital是京瓷（KYOCERA）公司2001年11月15日发布的全幅数码单反产品，其正式市售时间是2002年2月1日。

　　作为数码相机发展史上第一部采用36×24mm尺寸135胶片标准幅面规格图像传感器件的数码单反产品，CONTAX N Digital是当之无愧的全幅祖始，他的驾临宣告了真正的数字介质影像产品高画质时代的来临。CONTAX N Digital以同门专业胶片单反CONTAX N1为机型基础平台，以荷兰飞利浦公司研制的FTF3020-C型耦合器为核心光电传感元件，属CCD介质的图像传感器，其画面解晰标准为629万有效像素。Low Pass Filter超薄光学低通滤镜的厚度只有常规滤镜的1/6，而这正是大幅面CCD器件挂载镶配的基础，可以说这种用单结晶技术造就的铌氧锂超薄低通滤镜技术，是京瓷公司对全幅单反发展事业的一大贡献。

　　CONTAX N Digital配用的是优质的CONTAX N型卡口卡尔·蔡司T*镜头，通过专用接环转换后还可以使用CONTAX 645中幅系列镜头。他所配置的2.0英寸20万像素的TFT液晶屏幕，以及1/8000秒的最高快门起降速度，每秒3帧画面的连拍效率，以及双重聚焦机制和微型硬盘存储支持能力等，在当时都是相当先进的设计。高贵的血统，优质的镜头，再加之结构复杂的机身设计，CONTAX N Digital的昂贵自然就成了情理之中的事，而昂贵就意味着曲高和寡。但是无论怎样，“全幅祖始”这绝对是一项至高无上的荣誉，玩全幅而不知CONTAX N Digital的话，就太有点说不过去了。

天骄之作：柯达DCS Pro 14n（2002/9/24）

　　在2002年9月24日举行的德国科隆摄影器材会展上，柯达借助Professional DCS Pro14n的发布，宣告了自己在全幅单反帝国的霸主地位。DCS Pro 14n拥有1371万有效像素的解晰精度，这创造了当时数码影像业界最高的画质标准，由此，他也被严谨而挑剔的商业摄影师们称为传统135相机框架下数码单反市场的“天骄之作”。 全画幅规格的CMOS(Complementary Metal-Oxide Semiconductor)互补型金属氧化膜半导体介质元件有幸成为DCS Pro 14n的心脏，至此，柯达（Kodak）已经成为CCD与CMOS两种主流影像传感介质“双修”的实力派巨头。需要提及的是，除了DCS Pro 14n自用的这块1371万有效像素级别的CMOS元件之外，柯达还与瑞士仙娜公司合作开发了38.8mm×50.0mm尺寸的2200万像素CCD元件，以供应仙娜Sinarback54等中幅和大幅面相机使用。

　　柯达DCS Pro 14n采用了受众广泛的尼康F型卡口，此意自然是希望借尼康悠久单反卡口的一流袭承能力及尼柯尔品牌下的庞大光学资源，能帮自己找寻一块现成的市场根据地。在DCS Pro 14n身上出现了DCR(Digital Camera Raw)和ERI-JPEG(Extended Range Imaging)两种影像存储格式，在每种格式下又可以调节为多级分辨率，这种合理的设计对节省存储空间及提高存储效率极为有益。高像素造成的更大影像数据处理负担使DCS Pro 14n的连拍效率只能达到每秒1.7帧，持续拍摄能力为8帧左右。而且与CONTAX N Digital一样，他采用的也是当时流行的IEEE1394标准火线接口。不仅借用了尼康的F卡口，操控平台以及测光和对焦系统方面DCS Pro 14n也都原样照搬了尼康的传统胶片单反机身，以至于他简直就像是一部打着“Kodak”标识的尼康DSLR了。

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初显霸气：佳能EOS 1Ds（2002/9/24）

　　就在柯达DCS Pro 14n发布的同一天，佳能也宣布了其门内首部全画幅数码单反EOS 1Ds驾临的消息。EOS 1Ds与2001年上市的EOS 1D之间并无太多瓜葛，因为，EOS 1D只是一部采用APS次画幅规格图像传感器的体育速拍机型，其400万像素级别的画质标准与EOS 1Ds显然不是同一级别，两者的用户群体也是明显有别的。佳能EOS 1Ds的有效像素数值为1110万，作为C派全幅单反的开山作品他采用了佳能自产的全画幅规格CMOS传感器，这使得其门内丰沛的广角光学资源终于可以无损地发挥作用了。虽然在画质标准方面示弱于同台竞技的柯达DCS Pro 14n，但EOS 1Ds在综合技术实力方面却更显优越，一种凛凛霸气也自EOS 1Ds之身而初显在世人面前。

　　佳能用胶片时代的旗舰机型EOS-1V作为EOS 1Ds的机身蓝本，这使得EOS 1Ds在操控合理性及壳体耐久能力上达到了极高水准。源自EOS-1V的45点式自动对焦系统和精准的21分区TTL测光模块也被EOS 1Ds照搬过来，他还具有JPEG 和 RAW原文件两种影像存储格式，并开始尝试一种RAW+JPEG同时录入的模式，这无疑同时满足了用户的高画质存储和快速浏览之需。在10种白平衡模式选项之外，EOS 1Ds还支持3种自定义白平衡设置，这被视为是对职业摄影师们特殊摄猎用途和驾驭习惯的一种难得的尊重。与柯达DCS Pro 14n相比，佳能EOS 1Ds从机身平台到光学资源都是出自本门，而且他也同样做到了核心图像传感器的自给自足。由此看来，单反技术素养更全面更扎实的佳能，会在未来阶段全面超越柯达是早有征兆的。

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尼康的嫁衣：柯达DSC PRO SLR/n（2004/2/12）

　　柯达DSC PRO SLR/n是DCS Pro 14n的后续升级版本，他发布于2004年2月12日，其升级之处主要是弱光高感和长时间曝光情形下的颗粒细化及降噪效果，另外他还融入了一些颇具实用价值的附载类功能。虽然DSC PRO SLR/n的总像素数值达到了1389万，但其实际有效像素却同DCS Pro 14n一样，均为1371万。不过DSC PRO SLR/n所装载的CMOS传感器确是经过重新设计的，HPLN（High Performance-Low Noise）智能降噪技术和数字传感电路降噪设计组成了双重声噪抑制保障，其优异效能在各种光照条件下的实拍测试中均得到了体现。为了在与佳能EOS 1Ds的争锋过程中显示画质优势，柯达在DSC PRO SLR/n和稍后发布的DSC PRO SLR/c的推介过程中，均强调了“中画幅的影像品质，135相机的灵活方便”这句宣传口号。

　　柯达DSC PRO SLR/n的机身平台以尼康胶片机型F80与F100的混合体为基础，同时亦采取了竖拍手柄一体化设计，其形象相当敦实稳重，驾驭手感也很不错。一些新功能的融入显示出了DSC PRO SLR/n在完善性和可操作性方面的设计进步，如自动“休眠功能”可以在长时间不操控相机时自动进入节电模式。再如，长达60秒钟的长时间曝光模式的出现，提高了其应对夜景摄影的能力，再有就是每次拍摄他均可配上声音注释等。不过平心而论，DSC PRO SLR/n的大多数附载类功能的充实或升级都是利用新的KODAK PROFESSIONAL固件来实现的，其扎扎实实的基础硬件升级却比较有限。再说，对尼康F卡口和尼柯尔光学资源的依赖依旧如故，由此在某种层面而言，DSC PRO SLR/n只是伊斯曼柯达无意间为尼康缝制的又一件新嫁衣罢了。

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剑指1DS：柯达DSC PRO SLR/c（2004/3/18）

　　在2004年3月18日举行的德国汉诺威CeBIT-2004会展上，柯达发布了适用于佳能EF镜头的全幅DSLR机型DSC PRO SLR/c，由此C派的全幅单反消费者终于在佳能EOS 1Ds之外有了一个新的选择机会。DSC PRO SLR/c与稍早问世的同门兄弟DSC PRO SLR/n源自同一个市场运营计划，但是他们的研发细节却存在很大的差异，与DSC PRO SLR/n可以对DCS Pro 14n进行一次现成的袭承所不同的是，采用EOS接口的DSC PRO SLR/c却要越过更多的技术沟堑。DSC PRO SLR/c的“心脏”与DSC PRO SLR/n是完全相同的，都是那块1371万有效像素级别的CMOS影像传感器，感光度范围也都是ISO 6-1600，并可以进行1/3EV精度的手动调节。

　　说实话，柯达的胃口可真不小，他不仅要用DSC PRO SLR/n来诱惑尼康的传统追随者，接着又想借DSC PRO SLR/c来挖佳能的墙角了。不过与佳能EOS 1Ds那1110万有效像素的解晰能力相比，DSC PRO SLR/c的画质水平的确是具有优势的,然而这几乎就是柯达唯一长项所在了。在操控反应速度和耗电量方面DSC PRO SLR/c明显不及EOS 1Ds，而且其外饰工艺水平也不够精到，以至于一些挑剔的职业摄影师甚至认为，其过于简约朴素的外饰与其一流的画质输出表现极不匹配。

　　需要提及的是，DSC PRO SLR/c最长曝光时间是30秒，而不是DSC PRO SLR/n所能达到的60秒。不过DSC PRO SLR/c的最高闪光同步时间是1/180秒，而且能够支持1/6000秒的FP超高速同步，这方面要强于DSC PRO SLR/n那1/125秒的闪光同步指标。虽然在客观上柯达DSC PRO SLR/c的确对佳能EOS 1Ds造成了极大威胁，但是在本质上，DSC PRO SLR/c毕竟始终是在依赖竞争对手提供的机身平台和光学镜头资源。在这种处处受制于人的氛围下，柯达于2005年5月31日宣布DCS Pro SLR/n和DCS Pro SLR/c停产，并最终退出数码单反市场，这种结局似乎是难以避免的。

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王者之风：佳能EOS 1Ds MARK II（2004/9/21）

　　柯达DSC PRO SLR/c在影像解晰能力方面的优势使佳能感到了压力，于是在经过半年的忍气吞声之后，佳能终于在2004年9月21日扬眉吐气地发布了1670万有效像素级别的全幅王者EOS 1Ds MARK II。仅从型号命名上看，EOS 1Ds MARK II似乎仅是EOS 1Ds的升级版本，但是两者在综合技术实力方面的落差却是相当明显的。除了解晰指标方面的大跨度提升外，EOS 1Ds MARK II还在DIGIC Ⅱ高性能数字影像处理引擎支持下将开机启动时间缩短到0.3秒，其快门时滞也仅为55毫秒。需要强调的是，在1670万有效像素最大文件格式下，EOS 1Ds MARK II的速拍效率依然达到了每秒4帧，并可以一次连续摄取11帧RAW格式或32帧高精JPEG格式照片。由此，无论是有着极高画质输出要求的广告或影楼摄影师，还是速拍型的新闻记者和体坛摄手，他们都将成为佳能EOS 1Ds MARK II的忠实追随者。

　　一个真正的实力派全幅DSLR厂商至少要具备三项条件：首先是，拥有属于自己的成熟的机身及操控平台；其次是，丰沛的光学镜头及附件系统资源；再者就是，高解晰度的全画幅规格数字影像传感器的自给能力。而以上这至关重要的三项条件，佳能均已完全达标了，而换一个角度讲，柯达由于前两项要务的缺失，他最终出局也是必然的。由于在画质和速度方面做到了相得益彰，因此EOS 1Ds MARK II不仅帮佳能在全幅市场的争锋中战胜了柯达，而且最终奠定了佳能在此区间的王者之位。

　　在一些细节项目上EOS 1Ds MARK II也值得圈点，在此不妨随举两个例子。首先，他不仅采取了SD与CF双卡槽设计，而且在同时装有两个存储卡时，可以支持两卡之间在影像数据方面的互相备份。对于决不允许失手补拍的政要或战地摄影师而言，这种双保险般的影像存储设计，绝对是贴心而极为必要的。再如，EOS 1Ds MARK II不仅将其传统IEEE1394火线接口的传输能力提高到了惊人的100Mb/s，而且其USB标准接口还能兼容任何支持PictBridge的打印机，从而实现即拍即得直接打印出高质量的照片。

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平民使者：佳能EOS 5D（2005/8/22）

　　在借助EOS 1Ds MARK II确立了在全幅单反业界的王者之位后，佳能终于决定要按照自己的思路，在全幅机型的普及之路上迈出难能可贵的一步了。于2005年8月22日在荷兰阿姆斯特丹首发的EOS 5D，是佳能所做的值得赞赏的一个举动，“五弟”现身说法告知业界，全幅DSLR也可以做到更平价更亲民。1280万有效像素级别的EOS 5D没有采用以往全幅单反们常见的竖拍手柄一体化设计，这使得他显得小巧便携了许多，业界对其定位是“平价的民用全幅机型”，这亦明显有别于过去全幅霸王们狭窄的职业及商用摄影专属客户范畴。

　　佳能EOS 5D的技术诸元略显中庸，不过考虑到其全幅身份及较合理的身价，影友们依旧给予了他热情的追捧。EOS 5D支持2G或更大容量的CF卡，而且可以无碍兼容微型硬盘(Microdrive)，其色彩范围可以在sRGB或Adobe RGB之间自由选定，白平衡矫正也允许在±9级范围内以整级进行调节。其对焦模块包含了9个标准AF点和6个隐藏的辅助焦点，拾焦精度和追焦效率均令人满意，而且其评价式测光系统能够与任意AF焦点实现同步联动。如今，随着EOS 5D MARK II的驾临EOS 5D即将淡出全幅市场了，此时“五弟”的尾货机身价格已落至到11300元左右，其突破全幅单反万元价格壁垒的态势令摄影圈雀跃不已。EOS 5D中庸而有魅，我们有理由把他视为一座里程碑，因为他用自己全画幅平民使者的身份表明：全幅单反距离普通影友已并不遥远。

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机皇不朽：佳能EOS 1Ds MARK III（2007/8/20）

　　在柯达2005年5月黯然告别数码单反市场后，佳能一度成为全画幅DSLR机型的唯一供货商，然而佳能并未在优越感中停滞不前，他在2007年8月20日又推出了门内1Ds全幅系列的第三代机型EOS 1Ds MARK III。这是一款有效像素数值高达2110万的全幅旗舰产品，他宣告了数码介质影像产品对2000万像素技术标尺的跨越，同时他借助两块DIGIC III型影像处理引擎的应用，保证了在更大数据信息处理情况下的稳定性和高效率。EOS 1Ds MARK III延续了1Ds系列机型惯用的竖拍手柄一体化设计和镁合金材质壳体，并拥有100％视野率的光学取景器，其LCD屏幕也升级为3.0英寸面积和23万像素的细节辨晰精度。

　　除了一如既往的专业标准和奢华的外饰喷涂工艺外，在EOS 1Ds MARK III身上还出现了许多时尚化元素。例如，他负载了复杂的EOS综合除尘系统，这套系统由Self Cleaning Sensor Unit (感应器自清洁单元)、Dust Delete Function (辅助除尘功能)、和传感器手动清理机制这三部分组成，是专为全画幅规格影像传感器特别优化设计的。再如，EOS 1Ds MARK III还令人惊喜地融入了Live View实时取景机制，从而令严谨的职业摄手们也能感受一下实时无碍取景构图的便捷和乐趣了。另外，超过30万次的高精度快门起降保障，强悍的45点自动对焦系统，14bits从高光至暗部高达16382阶调的A/D转换能力，以及每秒5帧画面的速拍效率等，都是EOS 1Ds MARK III机皇实力的象征。总之，佳能EOS 1Ds MARK III算得上是迄今为止全画幅单反产品领域最完善、最成熟、也最具魅力的一款优异产品了，赋予他机皇之誉是理所应当的。

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彷徨的旗手：尼康D3（2007/8/23）

　　在佳能于2002年9月借EOS 1Ds开始染指全幅单反江湖5年之后，尼康终于步履蹒跚地迈入了全幅俱乐部的门槛，这就是2007年8月23日N家全幅处女作D3的发布。D3采用了1210万有效像素级别的CMOS介质全幅传感器，尼康将全幅规格称为FX格式，这款专业机型的机身壳体源自胶片时代的F5，而F5是竖拍手柄一体化设计样式的典范作品。虽然期盼已久的N派拥趸者给予了D3以极大的宽容，但是，D3在解晰能力方面的弱项却是难以遮掩的，况且D3与佳能EOS 1Ds MARK III的发布档期又过于接近了，他们前后脚只是间隔了3天而已。

　　然而，在D3身上确实也不乏一些鲜明的亮点，其中弱光高感情形下他突出的降噪能力及影像细腻度就是相当出彩的。在更深技术层面上，是开口率更高的无缝衔接微聚镜技术和平行列模拟-数码转换噪音消除机制，成就了D3不凡的高感低噪效果。与佳能1Ds MARK III那2110万有效像素的惊人解晰能力相比，D3的1210万有效像素画质标准当然显得寒酸，不过较小的影像文件数据处理量，也给了D3以高速高效彰显实力的机会。D3开机启动仅需0.12秒，其快门时滞是41毫秒，连拍能力为每秒9帧，在切换至DX格式幅面时更能达到每秒拿下11帧瞬间画面的速拍水准。D3采用了较高级别的Multi-CAM3500型自动对焦模块，拥有51个自动对焦点，其中有15个是高灵敏的十字形对焦感应器。

　　在客观上，D3不仅使庞大的N派单反用户群体实现的全幅梦想，而且也改变了在全画幅DSLR市场佳能独领风骚的格局。当然，身为现阶段N派单反阵营旗手的D3也免不了彷徨无奈，因为在佳能EOS 1Ds MARK III面前，在关键的解晰指标方面，自己终究还是一个弱者。

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D3的影子：尼康D700（2008/7/1）

　　为了迎合在2008吸引全球目光的北京奥运气候，也为了追赶佳能业已迈开多时的全幅单反普及步伐，尼康于2008年7月1日推出了蕴含着平民化思维的第二款全幅单反产品D700。D700以尼康门内“DX格式终极旗舰”D300的机身为基础壳体平台，而图像传感器和数据处理技术则照搬自D3，可以说，D700在本质上就是D3与D300的混合体。D700在延续了D3那1210万有效像素解晰能力的同时，在便携性、轻量化、以及性价比方面都显示出了不少属于自己的优势，对于在“泥坑”中难以自拔的影友们来说，D700的身价标准也要比D3友好许多。尼康D700的常用感光度范围是ISO 200-6400，他的高感低噪效果完全能与D3相媲美，其标准速拍能力为每秒4.5帧画面，在MB-D10专用竖拍手柄支持下能将速拍效率提升到每秒8帧。

　　虽然问世时差接近1年时间，但期待D700能在技术层面超越D3仍是不现实的，毕竟是先天的机型档次和价位决定了一款产品的功能实力。不过D700所具的一些花样类的细节项目还是值得一提的，例如，D700所载的暗角消除机制，可以在FX格式下全开镜头光圈时有效消除画面边角位置的阴影及暗角。再如，D700具有的虚拟水平仪功能在光学棱镜取景和Live View实时取景机制下均能发挥作用，这在进行建筑、风光等地平线构图或使用三脚架时，显得颇为实用。尼康D700无疑就是D3的一个简约的身影，他使得D3在对阵佳能全幅势力的过程中显得不再孤木难支，同时，D700也为N派麾下中高级别影友的器材升级提供了一个合理选择。

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造就三国：索尼α900（2008/9/9）

　　索尼不甘心眼睁睁看着佳能与尼康分享全画幅单反市场的丰厚利润，于是在一番卧薪尝胆之后，他终于在2008年9月9日推出了橙色α旗帜下的首部全幅单反作品α900。2460万有效像素级别的全幅规格Exmor CMOS介质影像传感器是α900的两大亮点之一，这一画质解晰标准已经超越了佳能EOS 1Ds MARK III所保持的2110万有效像素数值。α900所具的另一个亮点项目是，他所搭载的增强型Super SteadyShot机身防抖系统，使其成为全幅DSLR市场唯一采取机身防抖方案的专业产品，而机身防抖要比佳能、尼康的镜头光学防抖思路更实惠，也更具推广价值。

　　索尼α900一经登场便表明了自己的平民推广理念，其身价标准保持了与尼康D700和佳能平民全幅新贵EOS 5D MARK II相同的级别，应该说索尼是清醒的，他没有因为α900得到了像素之王的追捧而头脑发热。α900的操控设计和驾驭感受显然没有佳能或尼康的同类机型那么成熟老道，在光学镜头资源和全幅市场的人脉方面，索尼也绝无优势可言。不过，其鹤立鸡群的画质精度和一目了然的性价比优势，却是其最有力的推广基础。目前看来，在综合影像输出品质方面，弱光高感情形下α900的降噪水平显得较为平庸，但除此之外，其影调润透度、色彩平衡、质感再现能力、以及高光细节刻画力等都是无可挑剔的。而且，在操控反应效率，光线测量技术，拾焦精度及焦点高速追随能力等方面，α900也均有令人满意的表现。无论怎样，α900的问世打破了C、N两家在全幅单反市场对峙垄断的局面，我们应记住的是，是索尼造就了全幅DSLR江湖崭新的三国时代。

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嚣张无敌兔：佳能EOS 5D MARK II（2008/9/17）

　　发布于2008年9月17日的EOS 5D MARK II是佳能EOS 5D的替代者，他刚刚露面就被佳友一族们赋予了“无敌兔”的爱称，可以说这只“无敌兔”就是时下全幅单反业界最炙手可热的机型。摄影圈中竟然用“嚣张”、“疯狂”等词汇描述EOS 5D MARK II，究其原因，是因为他在强悍技术实力与较友好身价支撑下营造出了一派几乎无敌的争锋锐势，他注定是佳能在先人一步推动全幅单反平民化历程中的一记重拳。

　　佳能用“势在必行的革新”这句话深刻表述了EOS 5D MARK II的问世背景和市场环境，而“无敌兔”的革新之处也确实是无处不在的。首先，他在画质解晰标准方面一步登天达到了2110万有效像素，这与门内旗舰EOS 1Ds MARK III是同一等级的，更把其前辈机型EOS 5D那1280万有效像素的解晰指标踩在了脚下。其次，“无敌兔” 在全幅DSLR产品阶层革命性的融入了高清视频摄录机制，其动态影像的画质标准可达1920x1080（HD1080p）/30fps，并能延续12分钟的摄录时长。再者，全新的高性能DIGIC 4型数字影像处理引擎，3.0英寸92万像素辨晰率的宽视角高亮度LCD屏幕，HDMI高清数字输出接口等佳能新世代标志性的技术亮点，也无一遗漏地出现在EOS 5D MARK II的基本性能框架内。是强悍的实力和十足的锐势造就了“无敌兔”的嚣张，不过我们更期待的是，在大幅度提升性能实力的同时，其身价也能更加友善一些。

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结语：在绝无止境的技术进化成就基础上，全画幅数码单反势力如今最迫切的还是价格杠杆的理性回归，毕竟，产品的性价比优势以及对多数弄影人士消费承受能力的应和，才是全幅宠儿们真正能够“飞入寻常百姓家”的普及之道。昨日的梦想，今天的荣耀，全幅大佬们若想驾驭新的荣耀，就必须继续无止境地进化下去。