【IT168评测中心】随着尼康全幅数码单反D3的推出，24-70mm这一焦段的金圈镜头也应运而生，或者说在这一焦段上，尼康再一次盯着佳能迎头赶上了。这是一款带大广角的恒定大光圈变焦镜头，配合尼康D3使用时可以达到最大84度的视角，2.9倍变焦范围使得它不仅可以作为新闻和随拍的“挂机头”，同时也可以完成风景、环境人像、特写等专业题材拍摄。

尼康AF-S 24-70mm 1:2.8G镜头

产品优点：
1、镜头工艺精细，使用手感好
2、工作状态安静，对焦快速
3、能在很大光圈范围内保证较高的成像分辨率
 4、成像没有明显暗角现象

产品缺点：
1、广角焦段成像边缘有一定色散
2、成像形状畸变控制表现一般

 

${PageNumber}　   尼康为这款金圈镜头的11组15片镜片配置了3个ED镜片、3个非球面镜片和1个纳米结晶图层，以求在全焦段范围内很好地控制成像色散和形状畸变，以及消除鬼影和眩光等。在参数规格方面，除了尼康这款镜头使用了9个光圈叶片之外，其他技术参数都与佳能的EF 24-70mm 1:2.8L镜头非常接近。以下是尼康AF-S 24-70mm 1:2.8G镜头的详细技术参数：

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　   尼康AF-S 24-70mm 1:2.8G的镜身重量为900克，比佳能的24-70mm 1:2.8L镜头要略轻一些，但是如果搭配D80这样较轻的机身，用起来还是会有头重脚轻的感觉。由于镜身直径呈阶梯状递增，所以这只镜头看上去要比同口径的佳能24-70mm 1:2.8镜头体积小一些。

尼康AF-S 24-70mm 1:2.8G镜头（含遮光罩）

尼康AF-S 24-70mm 1:2.8G镜头前端

尼康AF-S 24-70mm 1:2.8G镜头镜头末端(卡口)

尼康AF-S 24-70mm 1:2.8G镜头标识

尼康AF-S 24-70mm 1:2.8G镜头对焦模式开关

　   不输尼康金圈镜头一贯的工艺质量，这支镜头也制作得精致、密实：金属镜筒外层的颗粒感涂层、操作环的防滑橡胶圈也都手感适度，只是橡胶表面稍稍有些腻，容易沾染灰尘。镜头尾部还专门设置了橡胶密封圈，使得安装之后机身和镜头之间的连接更加密实，防尘、防水性能更好。由于这是一支采用内对焦（IF）设计的镜头，所以在镜头聚焦过程中，前端镜筒相对镜身不会运动；它在镜头处于广角端时伸出镜身最多，使得整个镜头增长约2厘米；焦距为52mm时镜头最短。镜头采用超声波马达（SWM）驱动对焦，工作状态安静、平稳。使用尼康D3单次对焦时，全程对焦驱动（从最近到最远）时间约0.8秒。尼康AF-S 24-70mm 1:2.8G是一只可以全时手动对焦的镜头，镜身上设置了专门的对焦模式切换开关。

${PageNumber}　   对于变焦镜头来说，色散是影响成像锐度，尤其是画面边缘质量的主要因素，当然，广角端的成像暗角也是另一重要原因，对于数码相机来说更为明显。

ISO12233测试卡，红框标示区为测试样本区域

　   进行成像分辨率测试时，我们使用尼康D3搭配这支镜头，在光圈优先模式下使用矩阵测光，用不同的焦距拍摄增强型ISO 12233分辨率测试标板。拍摄时使用“标准”照片风格，感光度设置为ISO 100等效值，关闭降噪和动态范围优化等相关选项，照片存储为最大、最精细的JPG格式。然后使用Imatest分别对成像中心和边缘区域的局部对象进行数值分析。色散测试的结果用像素数表示，这项值越大，表明色散越明显。以下是测试结果：


　   测试结果表明，这支镜头在广角端直至35mm的焦段上，成像中会出现一定的色散，35mm焦距上画面边缘的径向（边缘水平）色散测试值一度达到了8像素，必然会影响这一区域的成像质量。到长焦端的时候，色散就已经控制得非常好了。50mm焦距时候，小光圈有一段异常，大概跟镜片组设计有关系，刚好大约50mm焦距时镜头处于最短状态。需要说明的是，对于数码相机来说，一般光比不大的场景，色散线条几乎不可见，但色散会影响成像锐度，实验室测试模拟的几乎是一种比较极端的高光比对象的情况。${PageNumber}　   分辨率测试使用和前面色散测试一样的测试样本。我们使用Imatest分析所获得的MTF50值作为参照，来考查成像分辨率，测试结果的MTF50数值（单位：LW/PH，线宽/像高）表示该相机每成像高度中最多能分辨（对比度为50%）的黑白线条数。这项值越高表明该相机（镜头）的成像分辨率越高。以下是测试结果：

　
　   分辨率测试的最高值大约在2000LW/PH，不过这是没有经过锐化的JPG格式，适当的进行影像优化之后，这一绝对数值还有提升空间。测试结果还表明，除了长焦端，其他焦段上不同光圈下的成像分辨率差别不大，最大光圈下的成像锐度几乎都是最低值，但是将光圈收缩1档之后，往往就可以获得最优的成像解析度，并能保持到F14的小光圈下。　${PageNumber}　   成像形状畸变和暗角对于广角镜头来说是难以避免的问题，当然也有人认为，在不同的拍摄题材中，形状畸变和暗角的影响可能不一定是负面的，我们也可以利用这种“可爱的缺点”。

　   我们用尼康D3搭配AF-S 24-70mm 1:2.8G拍摄一组平面上的方格，然后用Imatest软件测算出成像形状畸变（SMIA TV Distortion），这一数值为负，表示成像出现了负畸变（桶形畸变）；为正反之，且绝对值越大，表明成像形状畸变越明显。以下是测试结果：

　
　   测试结果表明广角端的成像形状畸变比较明显，这是我们可以预想到的，另一处较明显的形状畸变，又出现在50mm焦距，长焦端等其他焦距上成像形状还原程度较好。

　   由于条件所限，我们暂时不做大口径镜头的成像暗角测试，不过从我们拍摄的大量样片来看，这支镜头配合尼康D3使用时几乎没有可见的成像暗角，即便是在24mm焦距的广角端。　${PageNumber}    以下是使用尼康D3搭配AF-S 24-70mm 1:2.8G镜头拍摄的一些测试样片，拍摄时相机设置为标准图像模式。










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    IT168评测中心观点：尼康AF-S 24-70mm 1:2.8G是一只带有诱人的24mm大广角的大光圈变焦镜头，当然这一最大优点也是因为尼康D3全幅数码单反的推出才得以显现的。有了这样的焦距范围，可为拍摄者提供了灵活的构图空间，尤其是拍摄建筑、风光等题材时机位得到了极大自由度。这支镜头工艺过硬，使用起来不乏专业手感；它也应用了尼康的各种先进镜头技术，在一定程度上保证了高素质的成像。尽管在测试中我们一度发现了可见的色散和形状畸变，似乎不应该是这种金圈镜头的水准，但是大多数拍摄场景中，AF-S 24-70mm 1:2.8G还是表现不俗，可以说是瑕不掩瑜。

尼康AF-S 24-70mm 1:2.8G安装在D3上

    AF-S 24-70mm 1:2.8G使用了9个光圈叶片，光圈全开时几乎呈完美的圆形，在大光圈下能获得油润的背景虚化效果，所以长焦端用来拍摄特写照片也能营造出不错的浅景深效果。总体看来，尽管D3像素数已经较高，以及我们控制了机内图像锐化等原因不可忽略，但AF-S 24-70mm 1:2.8G的成像锐度比起尼康镜头的总体水平并不算非常锐利；与尼康的标准镜头AF 50mm 1:1.4D比起来，这支镜头的成像色彩没有明显倾向差异。

    声明：本文评测所使用的产品由尼康之产品公关公司提供（产品机身编号：208066），我们的评测结论只对送测产品个体负责，不保证该个体能代表市售产品的总体水平。