【IT168导购】尼康，佳能，宾得，适马和腾龙这五家公司的产品在135单反镜头市场上是最常见的，可以说涵盖了朋友们选择的绝大多数范围，本文集中介绍了这六家厂商最优秀的镜头(没有之一)，希望能为大家的选择有所帮助；至于索尼，让我们再给它一段时间来发展吧，毕竟他们现在推出的除了蔡司之外，都是美能达帝国的遗产，什么时候索尼有了自己的优秀镜头，什么时候再说他不迟，而另一个奥林巴斯，嗯，严格的说来，O记的4/3系统已经不算135了，不说也罢。

　　尼康的骄傲：AF28/1.4D

　　这已经不知道是第几次我提起尼康AF28/1.4D了，可是每次说起来，都会觉得很令人激动，如果要投票选择一支镜头来代表尼康，那么我想，80%以上的票会齐齐的指向这支“尼康的骄傲”AF Nikkor 28/1.4，这也是尼康唯一的一支能与莱卡LEICA SUMMICRON M 28mm f/2.0 ASPH在光学素质上相提并论的镜头（注意哦，别和Leica R 28/2.8 Elmarit搞混了，虽然莱卡镜头个个都是好东西，但是相比之下Elmarit还是要稍微差一点点）。

　　AF Nikkor28mmf/1.4D是继承Nikon "Noct" 称号的镜头（还记得NOCT 58/1.2不，回顾请点这里），镜头光学结构是使用了一枚"研磨非球面鏡片"和夸张的DOUBLE CRC（浮动对焦镜组 注1）的11片8组。其中的那枚"研磨非球面镜片"， 生产成本极为高昂，Nikon舍得使用这种镜片的镜头极少，代表性的有：Noct Nikkor58mmf/1.2S，Nikon AF Zoom Nikkor 20-35mm f/2.8D，最令人发指的当属 double CRC，一般镜头使用一组CRC就已经取得了很好的像质改良效果，因此这两支镜头是少数被Leica拿来跟自家镜头做比较的"出色镜头"（另一只是佳能的EF24/1.4L）。

所谓的Double CRC实际上就是该镜头的最后3组镜片在聚焦时相互“独立”运动使对近距离聚焦时镜头仍能保持较高的成像质量。如果把这28/1.4拆开就会发现，其实这3组镜片是以倒数第二组为基础做非等间隔运动的。机身马达通过小螺丝刀传过来的力通过一“行星减速器”带动倒数第二组运动，它的运动又通过一在镜筒壁上的“空间曲线齿轮”带动镜筒壁旋转；镜筒壁的旋转再通过另外两个“空间曲线齿轮”传递给两个精密丝杠来分别带动倒数第3和第一组镜片做“独立”运动。从而实现所谓DoubleCRC，从动两组的直线运动距离大约是主动组的90%左右，这只镜头内部机械结构复杂装配异常困难，要求精度非常高。

CRC：近距矫正系统（CRC）是尼康一项最重要的对焦发明，它可以使到于近距离对焦及增加对焦范围时，提供卓越画面质量。有了CRC系统，镜片便会构成“浮动镜片”的设计，对焦时每个镜组都会独立移动，这样可以确保就算在近距离拍摄时仍可以有最优良的光学表现

　　这是尼康唯一的采用如此复杂机械结构的民用镜头，装配过程中的公差配合要求到2μ以内。这样的公差要求就使得装配过程变成了一种折磨，在自动化的今天这样的镜头还是只能自己动手(自动)装，所以在日本有人称此头为“百变妖”就是因为其为纯手工装配，天下没有完全一样的两支头，当然，差异基本只存在于理论上，几乎没人能从照片上分辨出来两支28/1.4有什么区别，都是一样的优秀。

　　EF 200/1.8 L USM推出的很早(1989年)，因此在镜身按钮的设置上和现在新出产的L头不太一样，不过这个镜头身上所背负的传奇色彩也是其他镜头所没有的，不仅是在佳能EF镜头群中很少有，包括在日系各厂中也是极为罕见，它是哈苏实验室MTF测试中的第一名，作为一支口径达到了1.8的望远镜头，它能够力压技术极为成熟的标准镜头和中焦微距镜，这种出色程度其实用传奇来形容已经是不够的了。

　　EF 200/1.8 L USM采用了12片10组的设计，重量达到了划时代的3Kg，加上不是IS型，没把子力气还是带上脚架玩吧，对于大多数爱好者来说，能见到这支镜头的机会微乎其微，能摸到它也最大的可能性也只是在器材展会上，05年停产之后，想摸到就更难了，前段日子ebay上曾经出现了一支9新的2手，结果被几个人相互抬价，最终以4300美元卖出，与新品价格相差无几了。

　　EF 200/1.8 L USM是佳能比较早推出的EF镜头之一，同期的其他产品有不少是这种光圈巨大，用料巨好，参数吓人的怪物，比如我们曾经提到过的EF 50/1.0L，佳能一方面为了炫耀自己的光学设计功力，另一方面也包含着展示EF镜头卓绝性能的意思在里面，不过跟缺乏实用性的EF 50/1.0不同，EF 200/1.8 L 仅仅展示了几个样片就成了广大用户心中的梦幻之镜，那么它到底牛在什么地方呢？

　　1.8的大光圈带来了完美的背景虚化能力，8片叶片组成的圆形光圈也使得焦外呈现出柔和相互浸润的特性；收缩光圈到F 2之后镜头的锐度和反差同步提升，但是在色彩和层次上也没有过多的损失，依然层次丰富，过度自然，这支镜头不宜收缩太多光圈拍摄，一方面像质在收缩一档的情况下已然是非常好的，令一方面，收缩光圈就失去了F1.8背景柔美的意义了，这是一支用MTF曲线所不能完全评价的镜头，尤其是在色彩上，它的第2，3，5片镜片都是UD镜片，在降低残留色差的同时，在色彩还原上也有上佳的表现，通俗来讲，就是非常讨巧。

　　如果各位有机会能见到一支EF 200/1.8 L USM 并且亲手试拍一下，看到照片的那一刹那，相信任何人都会被它的表现所征服。

宾得长公主：FA* 43/1.9LE

　　PENTAX在1997年推出了复古设计的标准镜头－－SMC FA 43mm/1.9 Limited 限量版镜头（限量版其实只是一个噱头，限制月产量而已），和1999年推出的77mm/1.8、2001年推出的31mm/1.8另两款限量版镜头被爱好者们称为Pentax的“三公主”。43mm/1.9因为是最早推出的一只，是P家三公主里的长公主。这三支公主头体积小巧用料精良，做工非常棒，令人爱不释手，也是对焦手感最好的自动对焦镜头，在成像质量上以这支43LE最为出色。

　　43LE做工精良，全金属镜身，距离标尺、光圈、景深标尺全是刻在金属镜身上，其外观优美，小巧精致，和P家小巧的机身相配，非常衬手，均衡感一流，入手感觉就令人非常满足，拿掉金属遮光罩和植绒的金属镜头盖就象块金属小饼干，令人爱不释手。

　　这支镜头刚推出的时候价格非常贵，虽然光圈不大，价格却超过宾得自己的FA 50/1.4的两倍，MTF曲线上看，性能也很一般，不过却广受欢迎，甚至有器材专家称用过之后对镜头有了全新的理解。这支镜头没有用到太多现代镜头生产工艺，不过材料上依然选择了高折射率玻璃，对于色彩的表现有着十分独到的地方，尤其是立体感和空间感非常棒，影像的描画也非常细腻，这是一支很有个性的镜头，受到如此热烈的追捧也算是名至实归了。

　　宾得自己对这支镜头也非常得意，后来还出过一个钛制的特别版，不过由于生产难度太大，很多工序都需要手工检查和装配，所以后来也不再生产了，宾得事情还做的很绝，把模具都毁掉了，现在手里有钛版本的朋友大可以留下来等升值吧。

　　有意思的是，这个镜头还做过使用莱卡R卡口的43/1.9 For Leica，有一段时间的价格甚至要贵过莱卡原厂的饿标镜，不过市场反应一般般。

　　说起最受欢迎的适马镜头，被爱好者们昵称为小黑的70-200mm F2.8 EX HSM绝对是当之无愧的首选。

　　“小黑”是适马EX系列的压轴产品，它的光学结构在上一代“APO”系列F2.8级别中远变焦镜头的基础上进行了重新设计，有人说“小黑”的光学组件构成与佳能的“小白”十分相似，其实有效地“借鉴”也是一种成就。多达17片14组的光学镜片被放置在“小黑”185×86毫米的“炮桶”里，1270克的体重显示着其扎实的金属材质。在“小黑”镜体上变焦环达到了35毫米宽，对焦环的宽度更是达到了惊人的58毫米，这是因为这个对焦环的使用频率会很高，缘由就在于“小黑”竟也装备了超声波马达，超声波马达使“小黑”具有了实用意义极大的全时手控功能！适马称自己的超声波驱动系统为 HSM，实用证明适马的HSM是及其成功的，不仅迅捷高速而且毫无声息，即使与佳能大名鼎鼎的USM 相比也不逊色。“小黑”的滤色镜口径是77毫米，这也是专业级别中远变焦镜头的传统标准，因为良好的通光量是优异像质的基本保证。1.8米的最近对焦距离算是“小黑”的一个弱项，因为大多同规格同档次镜头的最近对焦数值大都在1.5米左右。

    用“豪华”这两个字来形容“小黑”的配置毫不为过，除了 HSM，“小黑”还拥有两片SLD（超低色散）镜片，IF（内对焦拾像系统），以及精心设计的遮光罩和纯金属的三脚架接环等。整体亚光磨沙喷涂工艺，不仅使“小黑”触摸起来手感舒适，而且耐磨性和消光效果具佳。“小黑”没有使用漂亮的金属镂刻或者昂贵的标牌装饰，普通印刷工艺造就的黑底白字的数值标注效果略显粗糙，当然，这是优化制造成本的结果。“小黑”也配有一个标准光圈控制环，环体上还带有“插销”式最小光圈锁，光圈环定位明晰，但有紧涩的感觉。

    在最关键的成像品质方面，“小黑”可以用“长焦较好，中焦良好”来描述。在100mm、135mm、200mm三个焦距段，光圈略一 缩小就表现出极为干净、透彻的视觉倾向，此时在F4.0-F11的各档位光圈上结像均十分清晰明锐。其中，200mm端在人物描写方面，将虚化的自然性与主体的“跃出”感做到了和谐统一，这是难能可贵的，其间，“小黑”多达9片的光圈叶片所形成的准圆也功不可没。在测试100mm和135mm焦距时，在锐利之中一种柔和的“润”度令人着迷，兴许，很多拍摄少儿写真的摄影师首选“小黑”的理由就在与此。

　　如今，“小黑”又多了个“孪生兄弟”，这是适马为配合数码单反而推出的APO 70-200mm F2.8 EX DG/HSM 镜头，价格已经到了7600元左右，值与不值还看各位自己的选择了。

腾龙之眼SP90

　　腾龙在副厂里面也算是制造实力相当强劲的一家，不过他们的兴趣更多的集中在工业用镜头方面，因此号称产业之眼，不过在民用镜头里面，腾龙最值得骄傲的，甚至可以说是在各方面都不差原厂镜头的就是这支SP90Macro了。

　　Tamron SP AF 90mm/2.8 Macro 1:1 （172E）是日本腾龙专业镜头厂生产的专业微距镜，因其成像优秀，价格可人，在微距摄影爱好者中享有广泛的市场，并且已经在实用中得到了广大使用者的一致好评。在爱好者中保有量比较大的7支中焦微距镜的比较中，该镜在反差和解像力方面堪称名列前茅，f/2.8时：Minolta和Tamron表现最好；Nikon的边缘解像力最差，但中心解像力和反差好；b、f/5.6时：Minolta和Tamron反差和解像力表现最好，其余的基本一样；c、f/32时：所有镜头表现差不多，Minolta的有劣化，Tamron的依然保持高水平。

　　为迎合数码单反的需要，在这基础上腾龙推出了新款Tamron SP AF 90mm/2.8 Di Macro 1:1 （272E）镜，而旧款随之停产，新款（272E）在前镜片上增加了一层涂膜，外表较为花巧，镜头显得更加轻飘，但其价格上的大幅提升与外表、性能上的些许改进未必相配，是否与商业利益有关不作评论，但以个人之见，相比之下，旧款（172E）无疑具有极高的性价比。该镜的主要不足在于最近对焦距离较短（为0.29m），不利于布光，也不利于拍摄动态微距。

　　经典的SP AF90mm F2.8型号为172E，新款的DI版则称为272E。其Di的意思“Digitally Integrated Design”，就是为数码相机设计。并且它具有Macro 1:1的能力。这可是等倍率，实力不容小视。它的焦距为90mm，光圈为F2.8，镜片结构为9组10枚，最小光圈为F32，最大摄影倍率为1:1，全长为97mm，口径为55mm，重量为405克