【IT168 导购】时光的脚步已经负载着广大影友对完美影像的一往深情步入了2008的门槛，在这崭新的一年，虽然全幅数码单反呈现出了更渐普及的态势，但APS幅面单反机型却仍会是2008之年数码单反市场的主流。通过对2007年内摄影爱好者单反器材配置案例的调研，我们发现，数码专用广角变焦与135胶片标准像场中远变焦镜头的组合受到普遍欢迎。同时，APS幅面单反机型对配套光学镜头所造成的焦距等效折损，亦明显带动了数码广角镜头的销量。虽然在充实自家“炮阵”的过程中，各大品牌都推出了多款通用型套头以满足用户的日常之需。但是为了追求更亲切的视觉接触，也为了避免与中远变焦镜头在焦程方面的重叠，更多影友并未将那些套头放在眼里，而是将更具性价比和影像撷取优势的数码广角镜列为首选目标。而本文就应影友所需，将现阶段各品牌麾下的主力数码专用广角变焦产品召集在一起，对他们的性能和身世逐一进行详尽评介。

视觉先锋：佳能EF-S 10-22/3.5-4.5 USM

　　这款佳能EF-S小像场广角变焦产品于2004年8月上市，其光学结构为13片10组，体积为84×90mm，重385克。他装载有精良的USM静音超声波马达以确保拾焦精度和驱动效率，另外，在其片组构成中还含有3片非球面镜片，这对矫正超广角产品在汇聚光线过程中产生的桶状畸变和边缘像差大有益处。

　　EF-S 10-22/3.5-4.5 USM采用了佳能设计师为小像场光学产品特别研发的短后焦点（Short back focus）技术，这不仅有利于入射光源分布更加均匀，而且对微缩镜头的体积和重量也具有积极意义。实拍表明，这支镜头畸变控制良好，解晰锐度和画面通透感均展示了大品牌光学产品应有的水准。在10mm超广角焦段，EF-S 10-22/3.5-4.5 USM存在可察觉的边缘画质下滑现象，当光孔收缩到F5.6时，这一状况得到了根本改善。佳友一族们对该镜头较好的色彩再现和丰富的影调控制深感折服，事实上，佳能为赢得这般赞誉竟不惜工本在该镜头体内融进了1片SUD超级低色散镜片，这种名贵的萤石材质镜片是许多L级别镜头也无缘享用的。

　　对于并不打算投入C派全幅单反怀抱的影友来说，EF-S 10-22/3.5-4.5 USM将是名副其实的务实之选，身为佳能为营造EF-S小像场系列镜头声誉而精心打造的一款超广角视觉先锋，他完全对得起4900元的身价。

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广角精英：尼康AF-S DX 12-24/4G IF-ED

　　2003年2月18日，尼康推出了第一支专为其麾下DX格式数码单反机型量身而制的小像场数码专用镜头，这个宠儿就是AF-S DX 12-24/4G IF-ED。这支镜头采用了包括3片非球面镜片和2片ED低色散镜片在内的11片7组的成熟光学结构，他体重485克，体积为82×90mm。

　　虽然最大通光孔径是F4，而不是一些高端客户所期待的F2.8，但尼康AF-S DX 12-24/4G IF-ED却保持了光圈的全程恒定性，以及无可挑剔的全焦段完美画质。我们需要强调的是，一些副厂光学产品往往拥有F2.8这样傲人的单项设计指标，但却无法保持全焦程的恒定通光量，而其综合光学品质又常常难尽人意。AF-S DX 12-24/4G IF-ED拥有专业尼柯尔光学产品一贯的较好锐度，并在质感保留和反差控制方面展示了较高水准，他所摄取的画面自然透澈，主体刻画真实有力。除了常见的SWM超速静音马达、光学组件镜腔内对焦、后镜组RF拾像、ED抗色衰镜片等常规技术之外，尼康AF-S DX 12-24/4G IF-ED还特别采用了SIC覆层超级综合镀膜技术，这种精良的镀膜工艺对色彩平衡和色还原度控制极其有益，在抑制光斑方面也有显著效果。

　　对于D300和D2XS等尼康DX格式高端机型用户来说，这支AF-S DX 12-24/4G IF-ED在焦程覆盖范围和光学品质方面都是无可挑剔的默契伙伴，8500元虽然并不是个小数目，但这却是这个广角精英的合理身价。作为N派DX数码镜头序列的开山之作，AF-S DX 12-24/4G IF-ED既显现了小像场专用镜头的价值及合理性，同时也用实力维系了尼柯尔光学的荣誉。

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O记门面：奥林巴斯 ZUIKO DIGITAL 7-14/4 ED

　　奥林巴斯开创的4/3系统规格数码单反机型在焦距折损系数方面达到了2.0，这与佳能、尼康麾下APS幅面的数码单反产品相比，更展示出“抑制广角，张扬长焦”的特质。即便如此，这支O记ZUIKO DIGITAL 7-14/4 ED的实际等效焦程仍达到了14-28mm，这是一个惊人的焦距区段，其超广角焦端的视野涵盖能力为114°，这明显超越了佳能EF-S 10-22/3.5-4.5 USM和尼康AF-S DX 12-24/4G IF-ED所拥有的视角极限。

　　这支朱伊柯（ZUIKO）DIGITAL 7-14/4 ED在同类产品中是明显的大块头，他重780克，体积为86×119mm。通过对其豪华片组构件的解读，我们充分感受了奥林巴斯在其身上不吝成本的倾情投入。除了18片12组的完善片组设计之外，这支超广角变焦镜头的片组成员还包括了1个双面模铸ED非球面镜组，1片工艺难度极高的大口径非球面凹型镜片，2片Super ED玻璃镜片，以及2片标准ED低色散镜片！其中，双面模铸ED非球面镜组和大口径非球面凹型镜都属于O记在光学领域的独家秘笈，其物料成本相当惊人。令人欣慰的是，在这些奢侈而精良的光学单元支持下，ZUIKO DIGITAL 7-14/4 ED一流的光学素质和结像能力早已成了意料之中的事。他畸变控制良好，影像细节刻画生动，解晰度和过渡影调都有较好表现，整个画面润透清丽相当讨好。

　　ZUIKO DIGITAL 7-14/4 ED被称为O记光学的门面，他用足以纵览海阔天空的霸道视野和几近完美的光学品质，为4/3单反系统的崛起作出了贡献。这支镜头目前的价格在13200元区间坚挺已久，这个价码已经超越了4/3系统单反旗舰E-3的身价。

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马帮荣誉：适马AF 10-20/4.0-5.6 EX DC HSM

　　这是适马奉献的一支性价比极高的超广角变焦产品，他拥有83×81mm 的“身材”和470克的体重，在其14片10组的光学构成中包含有3片非球面镜片和3片SLD超低色散镜片。适马AF 10-20/4.0-5.6 EX DC HSM通体覆着纯黑色磨沙涂层，外饰简洁阻尼舒适，其体内还加载了HSM超声波驱动马达。

　　虽然因为没能采用恒定大光圈设计而显得关键技术指标不够出彩，但适马AF 10-20/4.0-5.6 EX DC HSM依然凭借性价比优势和不俗的光学表现赢得了TIPA 2006年度“非常好的消费级镜头”大奖的荣誉。作为最热销的副厂数码超广角产品之一，适马AF 10-20/4.0-5.6 EX DC HSM在佳能和尼康门下单反用户手中经受了广泛的实用考验。综合看来，他结像硬朗解晰良好，畸变控制和边缘像差矫正比较到位，色彩还原冷艳迷人，不过画面润泽度表现一般。其HSM超声波马达驱动迅捷，拾焦精度令人满意，但驱动过程中噪音略为明显。

　　适马的光学武库规模庞大，在小像场光学产品方面其建树更明显超越了腾龙和图丽，就是与佳能、尼康这样的光学大鳄相比也并不逊色。这支AF 10-20/4.0-5.6 EX DC HSM以3550元的较友好身价赢得了许多影友的青睐，同时，也再次印证了性价比优势和实用主义原则对提高光学产品市场竞争力的积极促进作用。

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龙头标尺：腾龙AF 11-18/4.5-5.6 Di II Asp

　　这是腾龙为APS画幅数码单反用户开发的第一支“Di II”系列数码专用镜头，当与另一支同门AF 18-200/3.5-6.3 Di II镜头配合在一起时，您能得到一个最简约轻便的广阔焦程覆盖范围。这支AF 11-18/4.5-5.6 Di II Asp的片组结构为15片12组，其光学单元包括1片HID 高折射率镜片，1片LD特殊低色散镜片，和3片非球面镜片。他采取了轻量化设计，重375克，体积为83×80mm。

　　腾龙近年来在光学产品研发领域进步略显迟缓，与同为副厂光学三剑客的适马相比，他在超声波驱动技术和防抖机制应用方面的进展一波三折。眼前这支AF 11-18/4.5-5.6 Di II Asp边缘线性畸变控制表现不俗，整体解晰力和画面通透感均衡有度，但色平衡存在偏暖倾向。这支镜头保持了龙头一族光学产品特有的细腻柔和的结像风格，对暗部层次和影调渐变把握适度，但高光细节有待强化。由于镜头使用了较多的轻量化材质机件，因此经过长期使用后会有阻尼松旷的感觉，其驱动过程的声噪也有扰人之嫌。

　　作为Di II光学镜头系列的最早成员，AF 11-18/4.5-5.6 Di II Asp在一定程度上已经成为腾龙小像场专用数码镜头产品的技术标尺，我们期待龙头一族在保持细腻稳健的传统影像风格的同时，也能在新锐技术领域不辍前行。目前，这款腾龙麾下超广角变焦镜头的市价是4300元，这在与适马AF 10-20/4.0-5.6 EX DC HSM的同台争锋中并无优势可言。

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尽显厚道：图丽AT-X 12-24/4 Pro DX

　　图丽的AT-X系列专业光学产品一贯用料扎实工艺精良，在这支DX小像场系列的广角变焦产品身上，我们再次看到了厚道的金属材质和一丝不苟的良好做工。AT-X 12-24/4 Pro DX的镜腔内含有1片P-MO超低色散非球面镜片，1片SD超级低色散镜片，和2片LD标准低色散镜片，其片组总成为13片11组。金属镜桶使这支镜头的体重达到了570克，他镜体最大直径84mm，镜长89mm。

　　图丽AT-X 12-24/4 Pro DX畸变控制稍显中庸，其中12mm超广角焦端在使用较大光圈时桶状变形过于张扬，光圈适当收缩后亦改善有限。实拍测试表明，这支镜头整体锐度令人满意，所摄画面清丽硬朗，影调生动反差适中。虽然没有超声波驱动技术的支持，其对焦过程仍十分顺畅快捷，合焦稳定拾焦精准。AT-X 12-24/4 Pro DX渗透着一股专业光学产品特有的凛凛锐气，他精致厚实的纹面烤漆外饰工艺触摸舒适耐磨耐蚀，深得好评。

　　不仅工艺严谨用料皮实，图丽还为这支拥有全程F4恒定光圈的专业广角变焦镜头开出了3600元的亲民价格，与一些厂商在小像场镜头上大量使用廉价塑料机件的做法相比，图丽在这款镜头上可谓尽显厚道。AT-X 12-24/4 Pro DX为图丽赢得了赞誉，同时也为自己谋取了一个“小金刚”的美誉，不过我们仍然期待图丽在光学设计方面能够愈渐精良。

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金刚重生：宾得DA 12-24/4.0 ED AL [IF]

　　2005年3月15日，宾得推出了DA 12-24/4.0 ED AL [IF]以满足本门数码单反用户对大场景画面的摄猎需要，事实上，这支镜头几乎就是2004年10月上市的图丽AT-X 12-24/4 Pro DX的翻版，这支镜头本身也是由图丽为宾得代工制造的。宾得DA 12-24/4.0 ED AL [IF]采用了13片11组的光学构成，其中包含有2片非球面镜片以矫正边缘畸变，他重430克，体积为87×84mm，可以使用77mm口径的滤色镜片。

　　这支外饰朴素毫不张扬的超广角变焦产品拥有一流的色彩再现效果，他所摄取的影像润泽凝重十分养眼，暗部细节质感分明绝无粘连的感觉。在锐度方面宾得DA 12-24/4.0 ED AL [IF]略显保守，他更多地通过影调控制来营造画面的丰富细节，在一些德系光学产品身上我们常能感受到这种倾向。虽然未能享用本门的SDM超声波驱动技术，但这支镜头仍驱动有力且比较安静，只是在光照环境较阴郁时偶有“拉风箱”现象。虽是代工产品，但总体看来DA 12-24/4.0 ED AL [IF]还是吸纳了宾得传统光学的精髓，看来在装配阶段由宾得原厂提供的一些关键光学物料，以及代工协议中更严格的技术标准使这支镜头获益匪浅。

　　目前宾得DA 12-24/4.0 ED AL [IF]的市价为5250元，这要比图丽“小金刚”AT-X 12-24/4 Pro DX贵了许多，也许这就是原厂身份造成的市场效应吧。随着豪雅（HOYA）集团对宾得单反事业并购案的完结，同在豪雅旗下的图丽光学会逐步担负起宾得（PENTAX）品牌光学镜头的研发和生产。因此，像借用图丽“小金刚”的光学根底，而衍生出宾得DA 12-24/4.0 ED AL [IF]镜头这样的金刚再生典故会越来越多的出现。

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隐身龙头：索尼DT 11-18/4.5-5.6 SAL

　　眼前这支索尼麾下的DT 11-18/4.5-5.6 SAL，是2005年3月10日上市的柯美AF DT Zoom 11-18/4.5-5.6 (D)的翻版，二者的区别仅是品牌标识和外饰风格不同而已。他们使用了相同的15片12组的光学结构，体积也同为83×80mm，体重355克。

　　索尼DT 11-18/4.5-5.6 SAL畸变矫正中规中矩，影调渐变和色彩过渡比较柔和，解晰锐度总体良好，但11mm超广角焦端在使用较大光圈时存在边缘画质偏柔现象，这需要收缩2档光圈才能得到较好改善。虽然索尼DT 11-18/4.5-5.6 SAL通过全新的外饰设计使其充溢着德系光学产品的高贵与古朴，但用轻量化材质打造的镜桶，以及较多塑料机件的应用使其操控手感显得比较平庸。必须提及的是，无论柯美（konica-minolta ）AF DT Zoom 11-18/4.5-5.6 (D)还是索尼DT 11-18/4.5-5.6 SAL，都是以腾龙AF 11-18/4.5-5.6 Di II Asp为设计蓝本并由腾龙公司代工生产的。更确切地说，这支打着索尼品牌标识的超广角变焦镜头，在本质上就是一款来自腾龙光学产品生产线的隐身龙头。

　　索尼DT 11-18/4.5-5.6 SAL如今的身价是4800元，这与腾龙AF 11-18/4.5-5.6 Di II Asp目前4300元的售价相比要略显昂贵一些，这500元价格落差的价值主要就体现在原厂品牌效应和华贵的外饰设计上。

结语：本文历数了各光学品牌麾下主力数码广角变焦产品的长短，必须肯定的是，正是这些光学产品赋予了主流APS画幅数码单反机型以海纳百川的力量，他们还毫无保留地将零距离接触思想和撼人心魄的视觉感受呈现在我们面前。

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