【IT168 导购】在数码相机行业竞争越来越激烈的今天，各大厂商都是竭尽全力，使出浑身解数，推出型号外观各异的新产品，这些新产品或多或少的都在像素这个指标上较劲儿，更有甚者提出了“唯像素论”：认为数码相机的传感器像素大小是决定相机成像的关键因素，像素越大画面就越精细。
实践已经证明，上述的说法是有失偏颇的，数码相机的发展固然离不开传感器像素的升级，但是像素并不是唯一的检验指标，也不是绝对关键的因素。我们撇开光学部分的因素，除了像素之外，数码相机还有图像处理器的概念，现在越来越多的数码相机厂商开始注重图像处理器的研发，那也是影响最终画质的因素之一。
在数码相机行业几十年的发展历程中，有不少厂商先后推出过一些备受后人推崇的神话机型，这些机型有些被人“奉为神明”，有些已经销声匿迹多时，但不可否认的是，它们都是一个厂商经典的产物，有些甚至被称为是“神器”，多年来在发烧友的心目中地位依然稳固，相信也会继续稳固下去。这些机型为什么会这么受人追捧？它们有哪些独特的地方令人们久久难以释怀？今天，就跟随笔者的思绪来数数各大品牌的经典机型，瞧瞧它们的前世今生。
笔者把这款康泰时的TVS Digital放在首位当然是有原因的，可能很多朋友，尤其是刚涉足摄影界的朋友，还不知道康泰时乃何许人，我们就先花一点时间来瞧瞧它的历史。康泰时（英文名为CONTAX，也有称之为康泰克斯的）诞生于1932年，是Zeiss Ikon（德国卡尔·蔡司旗下的依康品牌）全线产品中最优质的机种之一, 他在整个照相机工业发展历史上有着举足轻重的地位，在20世纪60年代被日本的雅西卡公司收购，又在20世纪90年代，雅西卡被京瓷公司收购，康泰时也名正言顺的成了京瓷旗下的品牌。
康泰时的经历虽然曲折，但是毫不影响它在发烧友心目中的地位，由于和蔡司有着直接的关系，康泰时在很长一段时间里，成为了摄影爱好者追求的“优品”。由于年代较早，康泰时的多数产品并不是数码的，不过这并不表示它没推出过数码相机。
在2003年初，康泰时发布了一款颇具震撼力的数码相机——康泰时 TVS Digital，它采用了500万像素的CCD传感器，尺寸大小为1/1.8英寸，配备了一枚卡尔·蔡司Vario Sonnar T*镜头，这枚Carl Zeiss Vario Sonnar T* 7.3-21.9/2.8-4.8变焦镜头，相当于135画幅的35-105mm，光学结构为6片/6组，其中有3片非球面镜片和2片高折射率镜片，采用T*多层镀膜技术。完全可以这么说，绝大多数人购买这款相机，就是冲着这颗镜头去的！
康泰时TVS Digital机身采用了厚度为0.6mm的冷扎钛板，手感厚实细腻，虽然体积比一般的家用相机要大一些，厚度也比较“惊人”，不过握持手感还是相当好的。康泰时TVS Digital的成像风格很有蔡司的味道，浓郁而厚重，犹如油画般的感觉真的很舒服。不过有鉴于这款相机年代有些久远，这款相机的反应速度比较慢，储存时间大约需要4秒钟，不适合抓拍。
虽然康泰时TVS Digital有着这样那样的小问题，但是都掩盖不了成像卓越的最大特色，现在想要找这么一款成像质量优异的数码相机真的很难很难了，这也是为什么现在不少摄影爱好者依旧在寻觅老相机的原因。
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2.超大光圈的典范 奥林巴斯C5050 Zoom（2002年9月）
写到这个标题，笔者就忍不住要感叹一下了，也只有在记忆中才会有厂商那么厚道，给数码相机搭配F1.8的大光圈镜头了，现在去仔细瞧瞧柜台上摆的，绝对不会有这种事情发生了。
奥林巴斯C5050 Zoom属于原先的C系列准专业级数码相机，现在已经没有了经典的C系列了，取而代之的是更为大众化的SP系列。奥林巴斯当年在推出C5050 Zoom的时候，就引起了业界很强烈的反响，原因很大程度上就是由于那颗具备F1.8超大光圈的奥林巴斯镜头，这颗镜头的具体规格为实际焦距7.1~21.3mm，最大光圈F1.8~2.6，光学结构为10片7组，虽然这颗镜头还不是恒定光圈的镜头，不过在当时已经令其他对手汗颜了。
光圈大的好处相信懂摄影的朋友一定清楚，我这里就简单的讲一讲。大光圈有利于昏暗环境的清晰拍摄，虽然数码相机可以很简单的调整感光度，但是增大感光度并不是那么随意的，凭借目前的技术，高感光度下的成像质量下降较为严重，不如大光圈来的好用；另外，大光圈镜头容易产生背景虚化的效果，虽然这在小传感器的数码相机上体现不明显，但至少从理论上讲是这样的。
当然，C5050 Zoom不仅仅是好在这颗镜头上，其他方面一点都不弱，500万像素、1/1.8英寸的CCD、具备完善的手动曝光能力、RAW格式储存、3厘米的超微距模式和闪光灯热靴等等。在实际成像方面更是有口皆碑，难怪在多年以后依旧有朋友在寻找这款相机，不论是作为学习摄影的工具也好，还是作为缅怀过去的藏品也罢，奥林巴斯C5050 Zoom都堪称一代经典作品。
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3.因为广告而出名 奥林巴斯μ400（2003年1月）
说实话，笔者开始仔细研究奥林巴斯的数码相机就是从这款机型上开始的，为什么呢？它有很独特的地方？没错，就是它的广告吸引了我。当时我还在拼命鼓捣着胶片相机，女朋友嚷着要买数码相机，想想也是应该步入数码时代了，就开始关注所有品牌的数码相机。在一次很偶然的情况下，我看到了奥林巴斯邀请韩国模特赵允熙拍摄的广告片，陷入其中……
笔者记得在当时，广告片中μ400可谓是卖疯了，很多MM甚至叫不出那个广告片中的相机型号，但是却着点名要；相机该怎么正确使用，性能如何一概不是问题，问的最多的就是：“我要买那个广告里放的，美女和帅哥拍的那款相机是哪个？”
其实，奥林巴斯μ400性能方面比较一般，采用了一块400万像素的CCD传感器，3倍光变的镜头也比较普通，其他方面就基本不值得一提了。不过，这款相机有一个很大的特点就是生活防水功能，全金属的机身手感相当细腻温润，侧向滑盖的镜头盖在当时很新颖，略微厚实的机身根本阻挡不了MM们的热情，加上韩国美女和帅哥的倾情演绎，确实迷倒了很大一部分消费者。
由此可见，广告的魅力是巨大的，卓尔有效的广告能够引起消费者的共鸣，像奥林巴斯μ400这个“My Digital Story”广告就是相当典型的例子。到目前为止，还没有一个数码类的广告能够如此深深的吸引着一群人，并且带来可观的销量和品牌效应，除了这个μ400，可惜当时奥林巴斯没有乘胜追击，要是再多来几个经典的广告，说不定现在的境况就不会如此了。
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4.专业完美的体现 佳能PowerShot Pro1（2004年1月）
笔者可以这么说一句，佳能推出Pro 1，绝对是个“失误”，道理很简单，不然就不会没有后继机型了。不过这个“失误”可是给了很多佳能fans极大的惊喜，Pro 1实在是太完美了，佳能几乎把当时所有的高新技术都运用到了这款消费级数码相机中，想把它打造成一款绝世机型。
佳能PowerShot Pro1可以说说的特点实在是比较多，就从最基本的CCD说起吧。Pro 1采用了当时比较先进的800万像素CCD，尺寸为2/3英寸，非常惊人，目前一般800万像素的消费级相机的CCD大都为1/2.5英寸，可见佳能的不惜血本。传感器尺寸大，理论上能够拍摄出更加纯净的照片，画质更好，事实上也基本是如此。
接下来我们来说说Pro 1的那颗硕大的镜头，注意到上面的那圈红色了吗？那正是佳能EOS单反系统中，L级镜头的标志！红圈代表着最高品质和最优成像素质，Pro 1搭配的这颗镜头经过转换之后的焦距为28-200mm，从广角到长焦完美覆盖，光学结构为14枚10组（包括1枚萤石，1枚超低色散玻璃和2枚非球面镜片）最大光圈为F2.4-3.5。这颗镜头要是独立出来做成单反用的镜头，价格将会一路飙升，或许能赶上Pro 1的整机价格哦！
其他方面，佳能Pro 1也可以算是“极尽奢华”，包括机身材质及做工，齐全且完善的手动曝光模式，代表着专业素质的RAW储存格式等等，笔者实在找不出有什么缺点来描述Pro 1，它甚至连旋转LCD都具备了，还是2英寸的。
佳能Pro 1太完美了，但是现实往往是残酷的，各方面都不允许有这么完美的机型出现在市场上，高昂的成本就是很明显的，高高在上的价格使得喜欢的人无法心满意足，而当时数码单反的步步紧逼也使得佳能不得不停产Pro 1，选择让Pro 1成为一段佳话，成为收藏人士防潮箱中的一款经典藏品。
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5.画质不输于单反 索尼DSC-R1（2005年11月）
如果有朋友问我，迄今为止消费级数码相机中画质最好的是哪一部，我会毫不犹豫地告诉他——索尼R1。R1的一些设计都可以说是比较独特的，估计也不太可能有后来者了，例如它那接近APS-C画幅的CMOS传感器、等效焦距为24-120mm的高品质卡尔·蔡司T*镜头和位于机顶的2英寸可旋转LCD等等。
在笔者的印象中，历史上应该没有一款消费级数码相机产品的传感器采用了像R1那么大的，它的CMOS传感器尺寸达到了21.5×14.4mm，这仅仅比目前流行的APS-C画幅（多为数码单反相机采用）稍小一点，1020万有效像素保证了大尺寸照片输出的需要，从像素值和传感器大小来看，R1的像素密度相当低，得到最直接的效果就是成像质量的大幅度提升，完全可以媲美数码单反。
镜头也是R1的一大看点，来自于德国的卡尔·蔡司已经足够吸引眼球了，更何况是带红色“T*”字样的，镜片结构为10组12片（其中非球面镜4片），等效焦距为24-120mm，最大光圈F2.8-F4.8。摄影爱好者看到这个焦距一定很熟悉，24-120mm正是胶片单反时代的抢手货，焦段覆盖从大广角到中长焦，是非常实用的焦段，风景、人像、小品几乎能够通吃。R1那独创的机顶旋转LCD屏幕也是蛮吸引眼球的设计，看似怪异，实际上却很方便，基本上不论相机处于哪个角度，这个取景器都能发挥作用。
索尼R1是索尼推出自有品牌数码单反之前最后一款优异消费旗舰机型，当时R1就是冲着“最高画质”这个目标来的，很显然它做到了，不过下场也不见的有多好，停产是铁板钉钉的事儿，索尼也并没有打算推出后继机型，它把精力都花在了α系统数码单反的研发中，R1也渐渐地淡出了人们的视线。
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6.双镜头超大广角 柯达V705（2006年9月）
柯达V705是柯达第二款采用双镜头设计的消费级数码相机，是V570的升级款。柯达的双镜头数码相机至今依然是少有的产品，没有其他厂商推出过类似的产品，它的具体原理笔者不是很清楚，不过可以肯定的是，和双反相机（简称TLR）是完全不同的。
柯达V705比较独特的采用了两颗镜头，全部用来拍摄，一颗是23mm（等效焦距）超广角定焦头，另一颗则是39-117mm（等效焦距）的3倍光学变焦头，两颗镜头都采用了著名的德国施耐德SCHNEIDER-KREUZNACH C-VARIOGON镜头，从理论上说光学素质应该是不错的。23mm的超广角效果非常独特，在消费级数码相机中无出其右，上面我们说到的索尼R1也仅仅只有24mm的广角。超广角的视角相当大，并且具有一定程度的畸变，虽然超广角镜头拍摄有相当的难度，但是蛮有趣味的，对于拍摄风景来说非常合适。
另一颗镜头则是比较普通的3倍变焦镜头，这样算下来大约有5倍的光学变焦能力，但是其实际操作的时候，从23mm到39mm是跳跃的，也就是说中间那一段是以数码变焦模拟光学变焦行程，画质方面是有损失的。
柯达V705除了双镜头这个特色之外，其他方面实在乏善可陈，并且从实际使用的效果来看，成像质量也并不尽如人意。像素增长到800万，实际成像解析度提升却十分有限，比起第一款双镜机V570而言实没有实质性进步。
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7.专业定焦便携机 理光GR DIGITAL（2005年11月）
在2005年底这个时候，相信除了理光不会有第二个厂商会推出采用定焦镜头的数码相机了。理光GR DIGITAL是理光依照胶片机时代经典的GR系列精心打造的专业便携数码相机，绝对复古的造型很容易勾起怀旧者的纷繁思绪，当然也更加脱离了市场主流。
理光GR DIGITAL采用了一枚很独特的28mm（等效焦距）定焦镜头，镜头结构为5组6片，并含有两片非球面镜片，一片低色散镜片，如此的小广角镜头实在是非常经典，这点也许对于从胶片时代走过来的朋友，体会更加深刻一些。28mm的焦距比较适合拍摄风景和小品，很擅长纪实题材的拍摄，视角很讨巧，也比较好控制。
理光GR DIGITAL在各方面都体现出专业的气息，例如具备TTL闪光灯热靴、齐全且完善的手动曝光功能、全金属的机身设计等等，800万像素级的传感器对于输出较大尺寸的照片提供了足够的信息。另外，理光GR DIGITAL毫无疑问支持RAW无损格式存储，同时支持专用锂电池和AA碱性电池的特点也最大限度的保证了相机的电力来源。
理光GR DIGITAL大多数使用者都是已经拥有至少一套单反系统的摄影爱好者，对于他们来说，单反虽然成像质量优异，镜头及周边附件丰富，但是体积却比较庞大，尤其是拥有多个镜头的用户，有时候背起来实在是个负担，摄影师们会考虑在外出拍摄的时候口袋中放入一台便携数码相机，当然其素质要是顶尖的，GR DIGITAL就是这么一款符合摄影师刁钻胃口的“神器”，虽然它还有这样那样的不足，但瑕不掩疵，GR DIGITAL在专业人士心中的地位依旧是那么超然。
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8.要玩手动我最强 理光Caplio GX100（2007年4月）
前面我们刚刚介绍过理光GR DIGITAL，它虽然受到不少发烧人士的热烈追捧，不过定焦镜头毕竟还是有很多不便的，是不是能有一款相机，既有小巧便携的身材，成像素质又能和定焦的GR DIGITAL一争高下呢？还是理光，在今天4月发布了令业界震惊并为之疯狂的GX100，正式坐定数码时代的专业便携王者的宝座。
理光GX100在继承了GR DIGITAL的专业外形和操作性能的基础上增加了实用的光学变焦镜头和曝光锁定功能，在专业操控性方面更上一层楼。24-72mm变焦镜头的加入拓展了GX系列的广角范围，并且该焦段非常经典和实用，覆盖了多数摄影师很常用的大广角到中焦人像段，不论是室外还是室内，风景还是人像，抑或是纪实题材的拍摄，都能够轻松胜任，甚至连微距都能很好的兼顾到（最近对焦距离1厘米，理光本来在微距方面的实力就很强）。
绝对丰富的手动拍摄功能也是理光想要表达的意思，很难想象那么小巧的机身具有如此强大的手动能力，而且理光GX100是业界第一款支持可上下摆动和可拆卸式EVF电子取景器的数码相机，周边配件也非常丰富，可以说只要你陷入在理光G系列相机里头，想不愈陷愈深都难！
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9.综合素质佼佼者 富士FinePix F30（2006年5月）
我要是告诉你，世界上还是有物美价廉的IT产品的，你会相信么？也许你会摇头，但是花点时间看下去吧，你会发现，你没买这款产品从某种意义上讲是种损失。
我要说的就是这款富士FinePix F30，再普通不过的型号了，好像品牌方面也没有德国那些光学巨头来得震撼。没错，不过千万不要忘记富士的“超杀伤力武器”——Super CCD，富士作为一个享誉世界的影像品牌，和柯达比也是不遑多让，不过柯达是今非昔比了，富士则依旧顽强的努力着。F30在推出之初，似乎并没有引起多少反响，不过当首批用户口碑传开之后，F30逐渐火了起来，至今依然有消费者在苦苦寻找已经停产多时的F30。
F30采用了当时主流的600万像素，图像传感器这是富士独特的1/1.7英寸的Super CCD HR，相对较低的像素值和较大的CCD面积造就了F30卓越的画质表现，富士龙镜头的素质已经在电视、电影镜头领域得到了充分的证实，无需多言。在电力续航方面F30同样有一手，满电500张左右的实际拍摄张数几乎令所有的对手汗颜。
笔者就是F30的拥有者，应该还是有发言权的，F30在ISO 200以下的画面质量绝对要比我的佳能350D套机要好，高感光度下，ISO 800完全属于可用的，当然再高就惨不忍睹了。另外，F30拥有富士相机独有的反转片模式，玩胶片的都知道反转片的特性，用这个模式拍摄出来的照片对比度和饱和度更高，更显得油润，和佳能清淡的风格差别较大。
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10.单反发展新趋势 松下DMC-L10（2007年10月）
数码单反现在是越来越流行了，不过单反的成像原理和传感器的类型决定了数码单反要实现像普通消费级数码相机那样用液晶屏幕取景还有些难度，这就造成了数码单反取景不方便的弊端，怪异的拍摄角度对摄影师来说是一种挑战。
科技总是在进步的，自业界首款采用成熟LCD取景的数码单反奥林巴斯E-330开始，包括尼康、佳能在内的数码单反相机都陆续的具备了这一方便的功能，作为奥林巴斯的亲密盟友，松下当然也不例外。松下L10是业界首款不仅实现液晶屏取景，且能够在该模式下半按快门完成对焦的数码单反相机，而且可旋转的液晶屏幕更是将这一优势发挥地淋漓尽致，拿着L10拍照，完全可以跟普通的消费级数码相机一样方便、直观，即使一些不寻常的拍摄角度也能够轻松解决。
L10作为松下第二款数码单反，外观和其前辈L1差别甚大，L10更加符合大众的审美心理，也就是说更加传统、更像单反一些。松下和奥林巴斯同属于4/3系统阵营，他们的镜头都是通用的，其他副厂还有适马为其生产4/3系统的专用镜头，松下还有一个铁杆盟友就是德国的光学贵族徕卡，松下推出数码单反当然得到了徕卡的助力，光学素质绝对不用怀疑。但是，松下之前没有一点单反研发的经验，L10整体的电子及机械性能都算不得突出。单纯看参数的话，L10真的不值得一提。不过摄影是感性的，摄影师和发烧友在追求画质极限的过程中，完全可以容忍手中器械的不足之处，这也许就是摄影的乐趣，身在其中，回味无穷。
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